“安迪、曲妖精、樊姐、小蚯蚓、關(guān)關(guān)”這幾個(gè)名字，為今年的初夏平添了幾分熱意，幾個(gè)接地氣的角色，讓一部《歡樂(lè)頌》頌出千百味、上演變奏曲。超高的顏值，不錯(cuò)的口碑，優(yōu)秀的評(píng)分，都讓這部都市職場(chǎng)女性劇成為大家街頭巷尾、茶余飯后熱議的話題，更讓其穩(wěn)居熱搜榜“一姐之位”。

對(duì)于這部火熱大劇，有人看演員顏值，有人看職場(chǎng)穿搭，有人看劇中生活，有人看劇情跌宕，然而，觀眾評(píng)判一部電視劇成功與否的關(guān)鍵在何處？答案即是能否與自己產(chǎn)生共鳴，那么稍作思考，撐起這部劇收視率“半邊天”的觀眾必然是當(dāng)下的職場(chǎng)青年們，職場(chǎng)上的明爭(zhēng)暗斗、奮斗辛酸、五味雜陳都能在劇中一一還原，讓自己對(duì)號(hào)入座，因此，有媒體認(rèn)為這部劇深層次的成功之處在于它全面的講述了職場(chǎng)厚黑學(xué)，其實(shí)不然。

電視劇想要獲得超高人氣，必定是要反映當(dāng)下的社會(huì)，《裸婚》《蝸居》等等早已證實(shí)了這個(gè)影視“潛規(guī)則”，筆者看來(lái)，《歡樂(lè)頌》所表現(xiàn)出的深層次含義和成功之處在于社會(huì)意識(shí)形態(tài)的變化、階級(jí)關(guān)系的拉近和個(gè)人夢(mèng)想的追逐。
這部戲是“五個(gè)女人”的一臺(tái)戲，作者為何會(huì)將執(zhí)筆點(diǎn)著重放在女性身上，去表現(xiàn)這些不同性格、角色的女性充滿現(xiàn)實(shí)的生活？因?yàn)闊o(wú)論是從社會(huì)地位，還是從社會(huì)價(jià)值來(lái)看，當(dāng)下女人早已撐起了半邊天，這是一種社會(huì)進(jìn)步，更是一種文明進(jìn)化的表現(xiàn)，讓影視劇去反映社會(huì)意識(shí)形態(tài)，讓社會(huì)意識(shí)形態(tài)反作用整個(gè)劇情，妙筆生輝。

劇中對(duì)當(dāng)下不同階級(jí)的現(xiàn)實(shí)生活描寫(xiě)更是濃墨重彩，當(dāng)下的中國(guó)社會(huì)不缺有錢(qián)人，但缺少的是成為有錢(qián)人的奮斗史。像劇中兩位職場(chǎng)新人關(guān)關(guān)、小蚯蚓、資深HR樊姐、毫無(wú)背景的王柏川，他們?yōu)榱四茉谏虾Ａ⒆?，能從社?huì)底層步入更高階層，那種從不言敗的拼勁，感動(dòng)人、鼓舞人。眾所周知，中國(guó)的貧富差距較為嚴(yán)重，但要不斷“拉攏兩級(jí)”，政府的宏觀政策雖不可少，但大家自身奮斗才是根本。安迪、曲妖怪那樣的“白富美”，他們已然能夠不用辛苦奮斗都能生活的衣食無(wú)憂、自由自在，但他們卻并非游手好閑，而是用自己的勤勞去獲得屬于自己想要的生活，對(duì)于家徒四壁的我們又有什么理由懈怠，這就是這部劇所體現(xiàn)的奮斗正能量。

不僅如此，《歡樂(lè)頌》在當(dāng)下大眾創(chuàng)業(yè)、萬(wàn)眾創(chuàng)新的社會(huì)大背景下誕生，絕非偶然，因?yàn)閯?chuàng)新創(chuàng)業(yè)之路上，不是說(shuō)努力為夢(mèng)想奮斗，就能不管不顧身邊的生活瑣事，即便是想獨(dú)來(lái)獨(dú)往的孤兒安迪，卻也難逃“尋家”的煩惱，即便是想一心撲在工作上的關(guān)關(guān)，也不能丟下對(duì)愛(ài)情的向往，因?yàn)閷?shí)干、創(chuàng)業(yè)最終目的依然要回歸生活的本真，再努力的奮斗我們都應(yīng)該不忘初心，這就是生活、這就是世界。

一部《歡樂(lè)頌》，頌出社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，人性的本真，感謝這部劇在快節(jié)奏的生活中能讓世人慢下來(lái)思考“我們需要的是什么，我們想要的又是什么”。總之，別拿“厚黑”去傳頌職場(chǎng)與生活，因?yàn)檫@樣的人生會(huì)缺少本就為數(shù)不多的“歡樂(lè)”。（趙楊）