長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者 梅冬妮
　　當(dāng)觀眾對(duì)面癱演技、尬戲摳圖、數(shù)字臺(tái)詞忍無可忍時(shí)，“戲骨”們的出現(xiàn)，仿佛已成為國(guó)產(chǎn)影視創(chuàng)作翻盤的救命稻草。從爭(zhēng)奪流量成唯一指標(biāo)，到如今只要宣傳有“戲骨加盟”字樣，便可高枕無憂坐收“品質(zhì)之作”的口碑，國(guó)產(chǎn)影視制作儼然已陷入另一種循環(huán)往復(fù)。事實(shí)上，縱使“流量”褪去，沒有精良的制作，“老戲骨”也并非那一劑能為影視創(chuàng)作保駕護(hù)航的萬能藥。


　　《人民的名義》
　　在被“流量為王”深深傷害后，觀眾們本能地呼喚好演技、好演員。大批實(shí)力派演員，也因此重獲關(guān)注和重用?！度嗣竦拿x》《北平無戰(zhàn)事》等大量啟用實(shí)力派演員的口碑作品相繼問世，更加深了觀眾對(duì)于“戲骨”的信賴感。但要看到，這些在口碑和熱度上雙贏的作品，除了演員具備專業(yè)水準(zhǔn)之外，故事腳本本身具備強(qiáng)大的生命力，這才是孕育出“爆款”的核心。
　　當(dāng)下的電視劇制作，不乏戲骨加盟、實(shí)力派演員坐鎮(zhèn)的“偽精品”。除了演員表中的“品質(zhì)保證”，其缺乏考究的劇本和流水線化的制作，依然無法改變作品粗糙的真實(shí)面貌。除了觀眾過高的預(yù)期被打臉，“戲骨”們被不當(dāng)?shù)叵牧藘r(jià)值，也給國(guó)產(chǎn)影視創(chuàng)作帶來了難以彌合的傷害。
　　觀眾愿意為真正的實(shí)力“買單”，這原本是將國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作拉出泥沼的轉(zhuǎn)機(jī)。但在目前的創(chuàng)作環(huán)境中，縱使在陣容選擇上有了從“流量”到“戲骨”的蛻變，但從業(yè)者們?nèi)詻]有意識(shí)到，一部電視劇的水準(zhǔn)，取決于制作的每個(gè)環(huán)節(jié)。僅憑演員陣容為影視作品“拿脈”，判斷指標(biāo)未免太過片面。


　　《流浪地球》
　　回望2019年剛剛過去的前三個(gè)月，無論是大銀幕，還是小熒屏甚至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，從《流浪地球》到《都挺好》到《怒晴湘西》，這些引起強(qiáng)列反響的作品都不是“流量當(dāng)?shù)馈钡泥孱^之作?！读骼说厍颉穲F(tuán)隊(duì)的四年“長(zhǎng)跑”，《都挺好》劇組堅(jiān)持劇本圍讀傳統(tǒng)，《怒晴湘西》的全實(shí)景打造場(chǎng)景，爆款的背后艱辛，都證明了影視制作沒有捷徑可走。別讓“戲骨”淪為下一個(gè)“流量”，優(yōu)秀題材、精良制作才是影視行業(yè)發(fā)展的唯一的良藥。
　　【編輯：金鑫】
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