北京，中華世紀(jì)壇，“與時代同行——全國攝影藝術(shù)展覽60年攝影精品回顧展”在這里舉行。由中國文聯(lián)、中國攝影家協(xié)會主辦的這次展覽，共展出歷屆全國影展經(jīng)典作品330多幅，從12月22日起至明年1月2日結(jié)束。展覽期間，還舉行了“與時代同行——全國攝影藝術(shù)展覽60周年”研討會，數(shù)十位專家共話中國攝影事業(yè)。一幅幅記錄時代的經(jīng)典圖片，讓觀者的思緒重返流金歲月……
影像濃縮時代，影響了一代又一代人
全國攝影藝術(shù)展覽，至今已有60年歷史。該展覽由中國攝影家協(xié)會主辦，在攝影界被稱作“國展”。1957年舉辦第一屆，此后每年舉辦一屆（1965年未舉辦），1982年后改為兩年或三年舉辦一屆，至今共辦了26屆，是新中國成立后歷史最長、規(guī)模最大的全國性攝影展覽, 也是中國攝影界最具影響力的品牌活動之一。
60年來，“國展”的影響力由小變大，從第一屆的804位作者報送3309幅作品，到第26屆的近2萬名作者報送超過21萬幅作品，顯示我國攝影事業(yè)正迎來一個快速發(fā)展的時期。
展覽現(xiàn)場播放“國展”60周年訪談 王向令攝
“與時代同行——全國攝影藝術(shù)展覽60年攝影精品回顧展” 上展出的330多幅經(jīng)典作品，是從歷屆“國展”上萬幅佳作中精挑細(xì)選出來的。這些定格歷史瞬間的珍貴影像，以生動直觀的影像語言，反映了新中國各個時期的社會面貌，見證了中華民族從站起來、富起來到強(qiáng)起來的輝煌歷程。一幅幅有著鮮明特點(diǎn)的照片，凝聚著幾代攝影人永不停息的影像追求，是歷史的見證，也是時代的蹤影，影響了一代又一代人。
茹遂初，中國攝影金像獎終身成就獎獲得者，第三屆“國展”作品《引水上山》的拍攝者。85歲高齡的他，在這幅作品前駐足，向人們講述了當(dāng)年的拍攝經(jīng)歷。1958年，26歲的茹遂初在甘肅林洮拍攝引洮河水上山工程，挑選了工程最艱巨的地方作為拍攝地點(diǎn)。盡管畫面上的人不多，但能給人一種千軍萬馬的感覺，表現(xiàn)了中國農(nóng)民為了改變貧窮落后面貌迸發(fā)出的戰(zhàn)天斗地的偉大精神。
引水上山 茹遂初攝
劉應(yīng)華，軍事攝影家。2008年四川汶川特大地震次日5時，他隨救災(zāi)官兵急赴重災(zāi)區(qū)彭州市龍門山鎮(zhèn)銀廠溝展開搜救。在通往銀廠溝的公路上，因山體滑坡掩埋公路形成的一個高約40米的陡坡，是轉(zhuǎn)移受困群眾的唯一通道。他被眼前的一幕震撼：幾百名身著雨衣的戰(zhàn)士矗立在雨中，在泥濘難行的陡坡上搭成“人梯”，冒著余震的危險，把生命的擔(dān)架高高舉過頭頂，組成一條生命通道，直至傷員平安脫險。劉應(yīng)華快速按下快門，定格了這一偉大瞬間。這幅名為《眾志成城 托舉生命》的作品，入選第二十三屆“國展”紀(jì)錄類金質(zhì)收藏作品，被中央檔案館永久收藏。對瞬間的捕捉和具有審美特質(zhì)的構(gòu)圖賦予作品不同尋常的魅力，更重要的是新聞事件本身極具價值。這幅作品所展示的，是偉大的抗震救災(zāi)精神，集中體現(xiàn)了民族精神和時代精神?？吹竭@幅作品，人們就會被其中蘊(yùn)含的精神力量所感動。
眾志成城 托舉生命 劉應(yīng)華攝
像《引水上山》《眾志成城 托舉生命》這樣具有震撼力的作品，在展覽上比比皆是。人們在為作品透出的精神力量所感動的同時，也會感嘆攝影這門藝術(shù)的魅力，并對圖片這一媒介的功能進(jìn)行思考。
沒有獎金獎杯，卻備受業(yè)內(nèi)矚目
“國展”是當(dāng)今中國最受攝影家和攝影愛好者關(guān)注的展覽之一。在“與時代同行——全國攝影藝術(shù)展覽60周年”研討會上，與會專家對“國展”的評價所用最多的詞，就是“震撼”。
參觀者在展出的歷史照片前駐足。 王向令攝
中國攝影家協(xié)會副主席居楊從專業(yè)攝影人的角度，對“國展”作品和攝影家們的努力表達(dá)了深深的敬意。她認(rèn)為，雖然這些照片表現(xiàn)的是歷史久遠(yuǎn)的瞬間，但看后內(nèi)心還是非常激動的。在這些作者群體中，有已經(jīng)離世的攝影前輩，有看著“國展”作品成長起來的攝影人，還有擁有新銳思想和新的視覺影像的年輕人。在她看來，這就是“國展”的魅力之所在，影像的匯集就是一部波瀾壯闊的中國影像故事。
中國攝影家協(xié)會副主席柳軍的觀展感受是“震撼”。他認(rèn)為，這些作品是一部濃縮了新中國建設(shè)發(fā)展的影像志，是一部濃縮了中國人民奮發(fā)圖強(qiáng)、與時俱進(jìn)的影像志，是一部濃縮了中國人民追求、向往、享受美好生活的影像志，這些作品展示的影像力量就是對中國文化力量的折射。
“國展”評委代表張兆增認(rèn)為，如今的攝影水平和設(shè)備已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過過去，但是在照片帶來的震撼力上，還是那些老照片更加強(qiáng)烈。當(dāng)年自己剛剛拿起相機(jī)的時候，腦子里永遠(yuǎn)都是那些經(jīng)典照片，像一座座山峰一樣超越不了。
辦了60年的“國展”，是一個沒有獎金、也沒有獎杯的展覽?！皣埂钡镊攘w現(xiàn)在給參展者帶來的榮譽(yù)感，這被他們視為最寶貴的精神財(cái)富。60年來，“國展”培育和扶植了楊紹明、陳長芬、謝海龍等攝影名家，不少攝影師更是在“國展”上“一照成名”，激勵他們在業(yè)界或其他領(lǐng)域取得突出成就。
成貴民，中國十佳攝影師，河北省唐山市攝影家協(xié)會主席，來自攝影大師張印泉的家鄉(xiāng)。1986年，31歲的成貴民第一次向“國展”投送作品。這幅名為《我是祖國一顆星》的作品，一舉奪得第十四屆“國展”銀牌。從此，成貴民便投入了“國展”的溫暖懷抱。31年間，他13次參加“國展”，共展出作品50幅，獲獎8次。1987年，第二屆全國殘疾人運(yùn)動會在唐山開幕，成貴民抓拍的《在共和國的旗幟下》，表現(xiàn)了殘疾人在祖國的懷抱中自強(qiáng)不息的精神風(fēng)貌，獲得第十六屆“國展”優(yōu)秀獎，被《半月談》等多家刊物選作封面，并先后在50多個國家展出。
在共和國的旗幟下 成貴民攝
寄語“國展”未來，邁向高質(zhì)量發(fā)展
“國展”的歷程，是向新中國的致敬，也是向一代又一代攝影人的致敬。60年來，中國攝影從專業(yè)攝影時代走向全民攝影時代，攝影作品在數(shù)量上已經(jīng)達(dá)到了空前規(guī)模。但是僅有數(shù)量是不夠的，更要追求從數(shù)量向質(zhì)量的提升，實(shí)現(xiàn)從高原向高峰的轉(zhuǎn)變。
對此，中國文聯(lián)黨組成員、副主席李前光著重強(qiáng)調(diào)了三點(diǎn)。其一，加強(qiáng)頂層設(shè)計(jì)和科學(xué)規(guī)劃。從作品分類到征稿、宣傳，從科學(xué)公正的評選到多渠道展覽、傳播，都要作為一個系統(tǒng)性工程加以謀劃和改進(jìn)，使“國展”成為全國各種攝影展覽的楷模和榜樣。其二，處理好紀(jì)實(shí)性和多樣性關(guān)系。在堅(jiān)持以紀(jì)實(shí)為主這一定位的基礎(chǔ)上，要讓不同攝影藝術(shù)門類和不同藝術(shù)表現(xiàn)形式，都能夠在“國展”上有展示空間，使展覽更加豐富多彩。其三，處理好專業(yè)性和群眾性的結(jié)合。加強(qiáng)對職業(yè)攝影家和專業(yè)攝影工作者的聯(lián)絡(luò)，吸引更多職業(yè)攝影家的關(guān)注和參與。
技術(shù)講座（1979年第十一屆“國展”作品） 蔣鐸攝
為期近半個月的展覽，也凝聚著策展團(tuán)隊(duì)的辛苦付出。為辦出一個高水平的展覽，他們出謀劃策、完善方案，連續(xù)多天熬夜布展。中國攝影家協(xié)會副主席陳小波，給這次展覽打了90分。她說，60年回顧展雖然還存在一些問題，但總體上是一個很專業(yè)的展覽，中國攝影家協(xié)會主辦的展覽就應(yīng)該是這樣的水平。她認(rèn)為，早期“國展”作品所達(dá)到的高峰，現(xiàn)在的攝影人遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到；社會在急劇發(fā)展，可是很多人拍攝時，依然在使用陳舊的表現(xiàn)方法，不關(guān)心國家和他人命運(yùn)的照片充斥于各種比賽。
北京電影學(xué)院攝影學(xué)院院長宋靖認(rèn)為，與“國展”上的經(jīng)典作品相比，現(xiàn)在的攝影作品在思想性、藝術(shù)性和觀賞性都沒有實(shí)現(xiàn)超越，究其原因，主要是浮躁和急功近利的心態(tài)問題。我們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和挖掘生活在一線的非專業(yè)攝影人，讓他們積極關(guān)注和投入到時代洪流中，共建影像的盛景和高峰。
狂舞（1986年第十四屆“國展”作品） 吳宗其攝
居楊建議，“國展”從接受投稿時，就要制定嚴(yán)謹(jǐn)而科學(xué)的規(guī)范，可以實(shí)行實(shí)名制參賽，每個人還要簽署一個具有契約關(guān)系的合同，并自愿承擔(dān)因違反條款約定的責(zé)任及后果。同時，對于一些惡意造假的照片，還應(yīng)建立懲罰機(jī)制，比如停止參賽、黑名單制度等。這樣做的目的，是為了“國展”的規(guī)范化和公平性。
無名小站（1988年第十五屆“國展”作品） 馮建新攝
柳軍認(rèn)為，“國展”要堅(jiān)持文藝的創(chuàng)作導(dǎo)向，維護(hù)和弘揚(yáng)真善美，抵制并扼制媚惡俗的偽作品。要調(diào)動一切力量，吸引更多的專業(yè)的攝影工作者和攝影機(jī)構(gòu)來參加“國展”。對于參賽者的誠信問題，要制定一個標(biāo)準(zhǔn)。作品一旦出了問題，作者在攝影界就是信譽(yù)缺失的人。
深圳8·10股潮（1994年第十七屆“國展”作品） 張新民攝
中國攝影家協(xié)會副主席楊越巒提出，“國展”的改革，應(yīng)該著眼于機(jī)制的改革，而不是技術(shù)的改良。國展應(yīng)該定位于學(xué)術(shù)高峰，不能過分遷就攝影愛好者，重展覽而輕比賽?！皣埂钡哪康氖前l(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)、扶持?jǐn)z影家，在攝影界確立標(biāo)桿和方向，進(jìn)而影響全國攝影工作的走向。
針對“國展”平臺如何拓展，中國攝影家協(xié)會顧問賈明祖提出了他的看法。他認(rèn)為，“國展”是中國攝影人的平臺，是平臺就要有競爭、有主次；展出的作品要能撞擊人的心靈，留下時代的深深印記?！皣埂边@個平臺還可以搭建得更大一點(diǎn)，把有限的空間變成無限的空間。比如可以做“互聯(lián)網(wǎng)+國展”，有兩種具體實(shí)現(xiàn)形式，一個是“國展”精品展，另一個是通過網(wǎng)絡(luò)平臺把入選的作品展示出來。
幸福（2012年第二十四屆“國展”作品） 金云鐘攝
這些意見和建議，源自與會專家對“國展”60年的深入觀察。推動“國展”邁向高質(zhì)量發(fā)展，更需要面向新時代，讓“國展”煥發(fā)新面貌。對此，中國攝影家協(xié)會主席李舸談了“國展”要注意的三個問題。一是導(dǎo)向性。嚴(yán)格把控作品質(zhì)量，堅(jiān)決杜絕造假、不尊重被攝者和違反社會公德的內(nèi)容，鼓勵那些有溫度、接地氣、貼近生活、反映人民群眾真情實(shí)感的作品。二是開放性。要面向一切有藝術(shù)追求和水準(zhǔn)的作者，大幅提高評選標(biāo)準(zhǔn)，強(qiáng)調(diào)“國展”的專業(yè)性、學(xué)術(shù)性，重視引領(lǐng)性和前瞻性。三是創(chuàng)新性。鼓勵和引導(dǎo)學(xué)術(shù)，提升藝術(shù)原創(chuàng)。
沙場點(diǎn)兵（2017年第二十六屆“國展”作品） 范顯海攝
（人民日報中央廚房·煮酒話媒工作室 王向令）
