新華社意大利威尼斯９月１０日電　綜述：華語片“遇冷”折射“走出去”之艱

新華社記者張曼　葛晨　甘春

第７３屆威尼斯電影節(jié)１０日落下帷幕，菲律賓影片《離開的女人》奪得最高獎項金獅獎。本屆影節(jié)上雖然不乏中國元素，例如“聚焦中國”論壇暢談中外合拍、上海國際電影節(jié)“國際直通車”規(guī)模推薦華語影片和項目……卻難掩華語電影缺席主賽場之尷尬。

素有“電影節(jié)之父”之稱的威尼斯國際電影節(jié)與中國電影緣分深厚。自上世紀８０年代初，中國電影便頻頻亮相該影節(jié)，從《悲情城市》《大紅燈籠高高掛》到《桃姐》《人山人?！罚A語電影曾在威尼斯斬獲多座金獅和銀獅，并將中國電影推向了世界。

２０多年來中國電影市場發(fā)展迅猛，已成為僅次于美國的全球第二大市場，而在對華語片青睞有加的威尼斯電影節(jié)上，今年華語片卻從風光無限到主競賽單元“零入圍”。國內(nèi)市場“熱”國外賽場“冷”引發(fā)中外影人深思，快速發(fā)展的市場緣何難以培育出能夠“走出去”的華語片？

威尼斯國際電影節(jié)主席阿爾貝托·巴爾貝拉含蓄地指出，中國電影過于商業(yè)化，“中國電影應該多樣化發(fā)展，不能把整個電影制作都集中在商業(yè)片、喜劇片和動作片上，只有多樣化才能在國際平臺和市場上有吸引力?！?/p>

然而，也有業(yè)界人士認為“商業(yè)片”的屬性并非是華語電影入圍主賽場的障礙。“電影節(jié)并非拒絕商業(yè)片，看重的是影片質(zhì)量，入選影片中有不少藝術(shù)性高的商業(yè)片，”影節(jié)平行單元“威尼斯日”主席喬治·戈塞蒂如是說。但他同時表示，“中國現(xiàn)在很多商業(yè)片是用最快最容易的方式制作，而不是最適合的方式”。

在商業(yè)片絕對主導的市場下，藝術(shù)性電影的生存土壤就顯得貧瘠。據(jù)業(yè)內(nèi)人士介紹，在票房導向下，國內(nèi)商業(yè)電影“圈錢”情況愈發(fā)嚴重，制作周期普遍較短，對質(zhì)量的重視度下降。

藝術(shù)電影制片人李園說，目前電影投資并沒有被看做是對文化的投資，而是快速掙錢的機會，制作周期長、票房前景難測的文藝類作品自然得不到投資人的青睞。

資金缺乏加之排片難，專業(yè)的播映渠道尚未建立，導致藝術(shù)電影相關(guān)人才不斷流失。而一些原本很有才華的電影人因為過分關(guān)注經(jīng)濟效益放棄了藝術(shù)追求。

有專家認為，除了過于商業(yè)化之外，中國電影過度關(guān)注本土市場也致其難以真正“走出去”。絕大多數(shù)中國電影目前都定位在本土市場，海外票房和銷售呈下降趨勢，２０１４年國產(chǎn)影片海外票房和銷售總收入占比國內(nèi)票房比例僅為６％，對海外市場的忽略也讓華語片陷入本土化困境，嘗試“走出去”時頻頻遇冷。

新片《再見瓦城》入圍影節(jié)平行單元“威尼斯日”的臺灣導演趙德胤分析說，華語電影以商業(yè)片為主，但局限在地方性商業(yè)片，“難以做到世界性的商業(yè)片，因此票房成績好的作品去不了電影節(jié)，導演的呈現(xiàn)方式無法與其他國家觀眾溝通”。

在當前市場環(huán)境下，影片過于本土化雖對票房影響微小，卻正在逐漸把華語電影推向區(qū)域化電影的困境。趙德胤坦言，華語電影說故事的方式?jīng)]有建立一個“有差異性、有特色且能夠被認可”的模式，因此很可能會陷入電影市場繁榮，卻沒有相應文化影響的困局。

在市場主導的導向下，華語電影似乎不可避免地走向過于商業(yè)化和本土化的道路，難以再作為承載著文化、思想和底蘊的藝術(shù)作品步入國際舞臺，傳播藝術(shù)和文化。

對此，本屆影節(jié)唯一的中國評委趙薇呼吁電影人有更多的使命感，“市場不會主動改變，需要一批有使命感、有理想主義的電影人，我相信中國電影市場有愿意去做這些事情的人”。

一些從業(yè)者則從另外的視角分析，認為目前的市場帶給他們更多的機遇。５月戛納電影節(jié)時，參加工作坊學習的制片人鄧勝曾告訴記者：“中國電影人現(xiàn)在非常幸福，外國制作人都想和我們合作。”此次攜短片《人生若只如初見》入圍影節(jié)地平線競賽單元的導演胡偉也表示，中國電影市場發(fā)展迅速給從業(yè)者帶來很多機會，“在中國做電影，沒有什么是不可能的”。

在當今這個電影行業(yè)飛速發(fā)展的時代里，我們期待著華語電影在國際電影節(jié)上不再是一片冷寂。