在看《大魚海棠》之前，感觸最深的動畫電影中接觸最早的便是日本宮崎駿的動畫片《千與千尋》了。唯美逼真的畫面、與畫面能夠完美契合的音樂、細膩鮮活的人物內(nèi)心世界的表達、對人生哲理與人性本源的細細描述與探索追求、真實與迷幻世界的適時切換等等，無不讓審美主體以似乎比真實還要真實的姿態(tài)呈現(xiàn)在觀眾的眼前。這種身臨其境的感受，有時候幾乎感覺不到是在看動畫片，而是在跟隨攝影機進入一個幻境的具象世界。

看了《千與千尋》之后，便成了宮崎駿的忠實粉絲，完全沒想到成年之后還會如此深深地喜歡動畫片。當(dāng)然，成為其粉絲的原因，除了其動畫片的唯美深刻，還有動畫片背后制作人的一種熱愛生活、專注事業(yè)、追求美好的常人難以企及的生活態(tài)度。于是在之后便接連看了宮崎駿的幾乎所有的動畫片，從《天空之城》到《螢火蟲之墓》，從《魔女宅急便》到《幽靈公主》，從《懸崖上的金魚姬》到《借東西的小人阿莉埃蒂》……

本應(yīng)是醒來既忘的夢境或者是瞬間即逝的靈感，宮崎駿的動畫片卻能夠清晰流暢地系統(tǒng)表達，令人驚奇叫好之處，說是可意會不可言傳完全不為過，因為你評價再多，都不能系統(tǒng)準(zhǔn)確地表達內(nèi)心的叫好。在靜靜享受宮崎駿及其他日本動畫片、羨慕稱奇叫好的同時，也無時無刻不為國產(chǎn)動畫片的企之不及的較低水平而深感擔(dān)憂和無奈。于是，雖覺得短時間內(nèi)多少有點奢望，對國產(chǎn)動畫水平提升的期寄在有意無意間自然變得與日俱增，愈加強烈。

就在等待了很多年仍然悄無聲息，幾乎要把對國產(chǎn)動畫的期寄忘卻的時刻，卻不想有了《大魚海棠》的橫空出世。完全跟宮崎駿經(jīng)典動畫片有的一拼的細膩唯美的畫質(zhì)、讓人沉醉其中的情景意境、默契如一的音樂配音、文明古國文化元素的處處流露、虛實錯落的迷幻空間、讓人揪心落淚的故事情節(jié)……內(nèi)心深處除了開心、激動，還有一種對國產(chǎn)動畫水平提升的久違心愿的滿足和安慰，說《大魚海棠》仿佛是一座驚夢的夜游園，也實不為過。

盡管《大魚海棠》上映三天票房即破2億，但觀眾的口碑卻呈現(xiàn)出褒貶不一的兩極分化。畫面太美、無可挑剔幾乎是所有觀眾的共鳴，但也有相當(dāng)一部分觀眾揪住“《大魚海棠》涉嫌模仿抄襲宮崎駿動畫電影”的言論而始終不能釋懷。他們認(rèn)為《大魚海棠》的畫風(fēng)十分像“吉卜力”動畫，電影中的很多橋段存在宮崎駿動畫風(fēng)格的影子，像背簍中會眨眼睛的植物，老鼠在洞穴里的歡騰，都有《龍貓》和《千與千尋》的痕跡……

說畫風(fēng)相像實不為過，宮崎駿可以說是世界上最優(yōu)秀的動漫大師之一，學(xué)習(xí)天才大家及其作品的優(yōu)點應(yīng)用于我們國產(chǎn)動畫的創(chuàng)新創(chuàng)造又有何不可？但說是模仿未必有點過于苛刻?！洞篝~海棠》的畫面風(fēng)格從樣片開始就定下了基礎(chǔ)，基本上所有的場景都可以在我們自己的祖國找到參考原型，比如說充滿中國元素的梯田、客家圍樓，還有房屋構(gòu)造、轎子形狀等等細節(jié)。影片中三十個角色的名字都取自中國古籍，包括《山海經(jīng)》、《列神傳》、《搜神記》等等，其中三位主角椿、湫、鯤的名字均來自《逍遙游》……

對于我們國門國產(chǎn)動畫水平提升“恨鐵不成鋼”的急切心態(tài)可以理解，但自黑也要有個度。習(xí)慣了日本動畫片的世界頂級，卻仍然不適應(yīng)國產(chǎn)動畫片的同等驚艷。好容易才等來了一部能與世界一流動畫相匹敵、叫好又叫座的國產(chǎn)動畫，自己卻又顯得不自信、不相信，非要吃一副“模仿”、“抄襲”的安慰劑來過渡自己心理的不適。絕不能因為我們過度不理智的任性自黑，把國產(chǎn)動畫的飛躍性發(fā)展扼殺在襁褓里。

換句話說，若部部國產(chǎn)動畫都能達到《大魚海棠》的水平，我們完全不用再拿什么動畫大國的帽子來做“皇帝的新裝”，動畫強國的名副其實也完全可以指日可待。所以，既然內(nèi)心還是期望國產(chǎn)動畫的向好發(fā)展，就把習(xí)慣性的任性自黑稍微收斂一下，轉(zhuǎn)自黑為沉默或者支持，為國產(chǎn)動畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展再添一把柴火。（霍計武）