在微博上嬉笑怒罵的段子手薛之16日凌晨炮轟一音樂類綜藝節(jié)目，斥其不守承諾，剪掉了自己在節(jié)目中演唱的一首歌曲。（中國青年網(wǎng) 5月17日）

很多人知道薛之謙是在機場遛狗、坐擁一千多萬微博粉絲的原創(chuàng)段子手，卻忽視了他歌手的身份。他說自己寫段子是因為想紅，紅了可以讓更多的人聽到自己的音樂。而一位唱作俱佳的歌手依靠寫段子走紅不能不說是娛樂至死時代的悲哀。更何況他并非孤例。

如今，中國綜藝發(fā)展蒸蒸日上，不斷翻新，有的甚至霸占周末黃金檔。人們尤其是年輕人茶余飯后討論的話題充斥著花邊新聞、搞笑綜藝、真人秀。藝人不專注于作品，一門心思在紅毯上打扮得花枝招展。正如尼爾·波茲曼年在《娛樂至死》一書中所言：“一切公眾話語都日漸以娛樂方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。”

我并非反對娛樂，一味強調(diào)嚴肅是不現(xiàn)實、不近人情的，但是當娛樂日益成為操控話語的霸權力量時，其負面作用必須得到重視。

一方面，娛樂至上的風氣導致優(yōu)秀作品日益減少。綜藝節(jié)目這類娛樂項目比起電視劇、電影，對受眾的要求低，內(nèi)容不具有連貫性，收視率相對較高，是藝人迅速獲取關注的捷徑。而走紅毯也比拍電影來得輕松，即使沒有作品，也要在國際電影節(jié)上露臉成為很多明星博關注的套路。并且這樣的模式帶來的巨大效益引發(fā)藝人爭相效仿。而其后果是，娛樂新聞層出不窮，優(yōu)秀作品少得可憐，沉下心專注于作品的藝人越來越少。

另一方面，娛樂圈的浮躁之風正影響著人們的日常社會生活。人們對話的開場白從“你吃過沒”轉(zhuǎn)向“你看了那節(jié)目沒”。如果沒看過熱門綜藝、不會說明星的段子、不了解幾段緋聞，人們就容易產(chǎn)生相對剝奪感、社交方式日趨娛樂化、膚淺化。追求新奇、易于接受新鮮事物的青少年更是深受此害。

美國電視從業(yè)者莫耶斯曾說：“我擔心我的這個行業(yè)……推波助瀾的會使這個時代成為充滿遺忘癥患者的焦慮時代。……我們美國人似乎知道過去24小時發(fā)生的事情，而對過去6個世紀或60年里發(fā)生的事情卻只知甚少。”這樣的擔憂同樣適用于中國。

但是在綜藝節(jié)目大行其道之際，優(yōu)秀的紀錄片也能實現(xiàn)口碑、收視雙豐收，比如《舌尖上的中國》。不難看出，人們習慣性地選擇輕松、娛樂的方式來緩解壓力，卻并不代表他們就不接受深刻有內(nèi)容的作品，可惜缺乏正確的引導。

歌手薛之謙靠寫段子意外走紅是大眾娛樂時代的產(chǎn)物。惟愿這樣的走紅方式越來越少，這樣優(yōu)秀的歌手能夠憑借堂堂正正唱歌為世人所熟知。（陶佳佳）