開始聊音樂付費(fèi)這點(diǎn)事兒之前，我先拋出一個(gè)不太成熟的個(gè)人觀點(diǎn)擺在這兒，就權(quán)當(dāng)是個(gè)不算正式的題記吧，那就是“和音樂談付費(fèi)，傷的其實(shí)是藝人”。

在中國(guó)，“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”喊了許久，版權(quán)保護(hù)到今天依然做的很差。為什么呢，這事情說來簡(jiǎn)單，其實(shí)也很復(fù)雜，眾說紛紜，難有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。要是說中國(guó)的人均消費(fèi)水平本來就不高，購買力有限，很多人都疲于生存，沒那么多閑錢投入到文化娛樂消費(fèi)中去這說法勉強(qiáng)也能接受（國(guó)內(nèi)的正版音樂資費(fèi)套餐相對(duì)而言其實(shí)并不算昂貴）。你一言我一語，說到最后在一個(gè)說法上大家似乎都統(tǒng)一了觀點(diǎn)，大多數(shù)人最后都把付費(fèi)音樂事業(yè)在中國(guó)出現(xiàn)的尷尬局面歸結(jié)于中國(guó)人的消費(fèi)習(xí)慣問題，這么說也對(duì)，然而不完全準(zhǔn)確。

每天給你塊免費(fèi)的糖吃，突然有一天跟你說從今天起沒有免費(fèi)的糖吃了，你得花錢買，那有人就說了，糖果而已不吃也罷；如果是每天都給你提供免費(fèi)的一日三餐，突然有一天不免費(fèi)提供了，讓你付費(fèi)購買，你保準(zhǔn)得乖乖掏錢，因?yàn)檎l都清楚不吃飯你撐不了幾天命都沒了。一定會(huì)有人站出來質(zhì)疑這個(gè)說法：筆者你說的不對(duì)，飯（食物）是人生存下來的必要條件，人們當(dāng)然愿意拿錢換命；音樂就像那些糖一樣，不是生活必需品，不要也不是不可以，所以除去那些音樂發(fā)燒友和音樂愛好者以外，沒人愿意付費(fèi)購買正版音樂?？吹竭@里如果你還在糾結(jié)音樂這種東西到底是米飯還是糖果，那你思考問題的基本思路就被筆者帶得發(fā)生偏移了。文化娛樂性消費(fèi)在中國(guó)的人均家庭消費(fèi)中占有的比重越來越高，這是數(shù)據(jù)告訴我們的事實(shí)；拋開數(shù)據(jù)來說，對(duì)于世界上任何一個(gè)國(guó)家而言，文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)和文化事業(yè)發(fā)展的推進(jìn)中起到的作用不言而喻。可是音樂仍然不是生活必需品，沒它生活會(huì)少一些情調(diào)，卻不至于活不下去，就因?yàn)橐魳反娌涣嗣罪?。所以我們就不愿意付費(fèi)于音樂了？絕不是！

你不愿意付費(fèi)下載音樂是因?yàn)槟阒涝谥袊?guó)總有辦法下載到免費(fèi)的盜版音樂而不是你告訴自己大不了以后再也不聽音樂。國(guó)內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)難道就不管，不查，不整治嗎？有啊，2015年早些時(shí)候國(guó)家版權(quán)局發(fā)布了《關(guān)于責(zé)令網(wǎng)絡(luò)音樂服務(wù)商停止未經(jīng)授權(quán)傳播音樂的通知》，善意的提醒了一下廣大網(wǎng)友。結(jié)果呢，哪有什么結(jié)果可言。

國(guó)家版權(quán)局在抓知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)，為什么偏偏到了音樂付費(fèi)這里就走不通了呢？但凡大的事情要說得清楚，得往小了說，音樂版權(quán)保護(hù)得從數(shù)字音樂革命說起。

數(shù)字音樂是什么，是一場(chǎng)音樂關(guān)于數(shù)字技術(shù)的變革。

黑膠唱片、磁帶、CD、隨身聽這一類的老古董，我們大多數(shù)九零后、零零后的年輕人應(yīng)該比較陌生，九零后趕上了mp3風(fēng)行的時(shí)代，而零零后則趕上了智能移動(dòng)計(jì)算設(shè)備時(shí)代。一切關(guān)于數(shù)字技術(shù)的革命都是圍繞并且依附著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展展開，從數(shù)字音樂誕生的那一刻起，意味著人們可以更加方便，更加快捷，更加高效的欣賞來自世界各地的藝術(shù)家們創(chuàng)作的音樂作品；也是從數(shù)字音樂誕生的那一刻開始，音樂才真正開始成為一種打破宗教、種族、國(guó)家和民族界限的藝術(shù)形態(tài)；當(dāng)然，也正是從數(shù)字音樂誕生的那一刻起，無數(shù)曾經(jīng)名不見經(jīng)傳的藝術(shù)家們很快被人們所熟知，知名度迅速上升，只是這種突如其來的名聲大噪對(duì)于他們的生活而言本質(zhì)上并沒有什么改善，實(shí)體唱片工業(yè)因?yàn)楸粩?shù)字音樂革了命而接連倒閉，實(shí)體唱片沒人買?；ヂ?lián)網(wǎng)上數(shù)字音樂盜版泛濫，正版音樂無人問津，世界各地那些沒有編制的體制外的音樂家們甚是窘迫，很多人瀕臨破產(chǎn)或者已經(jīng)宣布破產(chǎn)。

數(shù)字音樂相較于傳統(tǒng)音樂形態(tài)而言，有幾個(gè)比較顯著的特點(diǎn)：1、比如它的準(zhǔn)確性更高，豐富度更高，數(shù)字音樂使得音樂的表現(xiàn)形式更為多樣；2、具有更高的拓展性，使得創(chuàng)作者和音樂制作者本身在制作音樂時(shí)可以更好地對(duì)其相位，波形，還有音軌等等進(jìn)行更加直觀的處理；3、傳播的途徑更廣，音樂作品傳播的便捷性變得前所未有之強(qiáng)大；4、制作成本相對(duì)較低，出版、傳播、銷售的成本更低；5、商品形態(tài)看似變得更單一，實(shí)則由于更多編碼形式的出現(xiàn)和普及，多種數(shù)字音頻技術(shù)的發(fā)展以及各種音頻格式的出現(xiàn)，種種這些特點(diǎn)無不使得數(shù)字音樂在保證音樂的高品質(zhì)和高效傳播的前提下以氣吞山河之勢(shì)將傳統(tǒng)的音樂傳播途徑活活的革了命。偏偏有一點(diǎn)使得數(shù)字音樂革命看起來總那么不盡完美，那就是它的盈利模式和銷售模式。

數(shù)字音樂最顯著的一個(gè)特點(diǎn)就是從技術(shù)層面上來講，它可以被無限制的拷貝，下載，播放。恰恰是因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，版權(quán)保護(hù)變成了看起來近乎形式主義的存在。實(shí)體唱片工業(yè)時(shí)代就有版權(quán)保護(hù)這樣的概念，為什么到了數(shù)字時(shí)代就沒有了呢？還真不是數(shù)字時(shí)代不保護(hù)版權(quán)了，想保護(hù)，保護(hù)不了。

如今最常見也是最普及的數(shù)字媒體文件的數(shù)字權(quán)限管理技術(shù)DRM（Digital Right Management）就是個(gè)最好的例證，它究竟例證了什么？其實(shí)它只是例證了一件事情：互聯(lián)網(wǎng)及計(jì)算機(jī)技術(shù)發(fā)展下的今天，數(shù)字版權(quán)保護(hù)只是一紙空談，換句話說，真正無法實(shí)現(xiàn)版權(quán)保護(hù)的并不是相關(guān)部門缺少監(jiān)管，不是音樂出版公司缺少出色的管理和運(yùn)營(yíng)，也不是消費(fèi)者缺少基本素養(yǎng)和良好的消費(fèi)習(xí)慣，而是達(dá)不到較高要求的技術(shù)支持，技術(shù)才是關(guān)鍵。

DRM這類技術(shù)從最早以微軟、蘋果為首的科技巨頭紛紛使用，到最后2007年2月蘋果公司的首席執(zhí)行官STEVE JOBS在致外界的公開信中公開表示對(duì)DRM技術(shù)的失望并且宣布在蘋果公司終止使用這類技術(shù)開始，似乎版權(quán)保護(hù)在數(shù)字時(shí)代，在數(shù)字技術(shù)的領(lǐng)域中成了一個(gè)永遠(yuǎn)的痛點(diǎn)。在這封公開信發(fā)布后不久，以微軟的Bill Gates為首的一些科技巨頭們也紛紛表示對(duì)該類技術(shù)感到失望。所以我們看到在數(shù)字音樂革命中起到很大推進(jìn)作用的蘋果公司的音樂版權(quán)保護(hù)措施從最初STEVE JOBS對(duì)技術(shù)人員要求的“決不允許在itunes中下載的正版音樂可以在其他任何播放器中播放出來”，變成了媒體文件如今可實(shí)現(xiàn)跨平臺(tái)播放但必須得到itunes提供密鑰驗(yàn)證的媒體傳播方式。本質(zhì)上呢，DRM仍然只是那個(gè)DRM，版權(quán)保護(hù)仍然止步不前。

付費(fèi)下載的數(shù)字音樂時(shí)代也開始漸行漸遠(yuǎn)，流媒體播放時(shí)代已經(jīng)悄無聲息地到來，一切都在向前走著，無論是風(fēng)光無限還是曇花一現(xiàn)，版權(quán)保護(hù)問題至今依然還是那個(gè)鮮有人問津的技術(shù)難題。任何無端的非議、譴責(zé)都沒有意義，因?yàn)樵谶@個(gè)科學(xué)和技術(shù)改變一切的今天，版權(quán)保護(hù)無關(guān)人文情懷?。ㄅ顺升垼?/p>