新華社北京１月２２日電 題：北京人藝院長(zhǎng)任鳴：曹禺可以超越時(shí)代，我們無(wú)法超越曹禺

新華社記者　白瀛

在北京人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、導(dǎo)演任鳴看來(lái)，《日出》是曹禺最貼近當(dāng)下觀眾、最具現(xiàn)實(shí)意義的一部劇作。

１９３５年，２５歲的曹禺寫(xiě)出了四幕話劇《日出》，通過(guò)對(duì)交際花陳白露的命運(yùn)遭際以及周遭人們的生存狀態(tài)的描述，對(duì)“損不足以奉有余”的舊社會(huì)進(jìn)行了控訴式的批判。任鳴第四版第二次復(fù)排的《日出》于１月２１日晚在首都劇場(chǎng)首演。

任鳴說(shuō)，曹禺的名劇中，《雷雨》和《北京人》是講封建家庭的，《原野》是講農(nóng)村復(fù)仇的，只有《日出》是講都市公共生活的?！瓣惏茁丁⑴嗽峦?、李石清、黃省三、顧八奶奶、胡四、小東西等等，今天依然能找到這些人物的影子，依然能夠喚起人們的共鳴?！?/p>

《日出》是１９５６年首都劇場(chǎng)落成后北京人藝上演的第一部本院作品，也是今年５７歲的任鳴的“看家戲”：他曾于１９９７年、２０００年、２００５年、２０１０年先后排過(guò)四版《日出》。此次基本沿用了２０１２年復(fù)排的演員陣容：程莉莎飾演陳白露，谷智鑫飾演方達(dá)生，王剛飾演潘月亭，叢林飾演王福升，劉輝飾演李石清，劉彥君飾演小東西，梁丹妮飾演顧八奶奶。

“每一次排都覺(jué)得不一樣，尤其４年后再?gòu)?fù)排，我覺(jué)得曹禺真了不起！”任鳴說(shuō)，“８０多年過(guò)去了，它非但沒(méi)有失去光彩，反而隨著時(shí)間的推移越來(lái)越證明它的深刻。這就是經(jīng)典，有著不朽的生命力?！?/p>

“曹禺可以超越時(shí)代，但我們無(wú)法超越曹禺。”任鳴說(shuō)。

在任鳴看來(lái)，在中國(guó)話?。保保澳隁v史當(dāng)中，除《茶館》《雷雨》《日出》等少量作品可以傳世外，大多數(shù)仍需要時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)。“時(shí)間是檢驗(yàn)經(jīng)典的唯一標(biāo)準(zhǔn)。只有通過(guò)時(shí)間，人們才能去認(rèn)識(shí)、去肯定，當(dāng)時(shí)你怎么說(shuō)，怎么炒，怎么吹，都沒(méi)用?！?/p>

任鳴表示，雖然《日出》在當(dāng)下演出很容易引起觀眾的共鳴，但他此次的創(chuàng)作原則仍然是還原２０世紀(jì)３０年代的感覺(jué)?！拔覀儾粸榱斯缠Q而共鳴，不投其所好地討好觀眾?！?/p>

事實(shí)上，任鳴曾在２０００年排過(guò)一個(gè)現(xiàn)代版《日出》，服飾、語(yǔ)言、道具都帶有２０世紀(jì)９０年代的印記。這一創(chuàng)新受到了一些爭(zhēng)議，比如章含之就對(duì)任鳴直言更喜歡古典版。于是２０１０年的第四版，任鳴就回到“原汁原味”，延續(xù)至今。

“還原當(dāng)時(shí)的氛圍是很不容易的，現(xiàn)代版相對(duì)容易?，F(xiàn)在排戲我還是想盡量回到當(dāng)時(shí)的環(huán)境來(lái)塑造人物，而不是直接給觀眾一個(gè)現(xiàn)代的處理?！比硒Q說(shuō)，“我想給人藝留下一版比較規(guī)矩的、正宗的、主流解釋的《日出》。”

曹禺的《日出》原劇本結(jié)尾，不知道陳白露已死的方達(dá)生對(duì)她說(shuō)：“太陽(yáng)就在外面，太陽(yáng)就在他們身上?！边@里的“他們”是指燈紅酒綠的大旅館外的砸夯工人。曹禺在《〈日出〉跋》一文中也明確指出，囿于創(chuàng)作環(huán)境這些不能出場(chǎng)的砸夯工人才是劇中光明的象征。但任鳴導(dǎo)演的這一版演出，卻結(jié)束在陳白露的凄婉自殺。

“經(jīng)典作品是不朽的，但每一代的演出者肯定要根據(jù)不同的歷史特點(diǎn)，找出當(dāng)時(shí)和社會(huì)對(duì)應(yīng)的意義?！比硒Q說(shuō)，“現(xiàn)在過(guò)去了８０年，我相信再過(guò)２０年，在它誕生１００年的時(shí)候，我們依然會(huì)排《日出》?！?/p>