23日，《徐悲鴻與他的時(shí)代》主題展覽在湖北美術(shù)館布展，24日將開(kāi)展。記者李子云 攝
長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)融媒體1月23日訊 （記者馮愛(ài)華 通訊員符堅(jiān)）作為“國(guó)家藝術(shù)基金2018年度傳播交流推廣項(xiàng)目”，“徐悲鴻與他的時(shí)代”展全國(guó)巡展第五站將于２４日在湖北美術(shù)館揭幕。40余位上世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家、百余件近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)重要作品，向觀眾展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家追求。２3日，長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)記者提前來(lái)到布展現(xiàn)場(chǎng)，聽(tīng)策展人、中央美術(shù)學(xué)院副教授郭紅梅講述展品背后的故事。
他的理想：復(fù)興中國(guó)藝術(shù)


23日，《徐悲鴻與他的時(shí)代》主題展覽在湖北美術(shù)館布展，24日將開(kāi)展。記者李子云 攝
2018年是中央美術(shù)學(xué)院百年校慶，徐悲鴻是該校建國(guó)后首任院長(zhǎng)，中央美術(shù)學(xué)院繼推出“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”后，依托學(xué)院美術(shù)館藏精品，策劃了“徐悲鴻與他的時(shí)代”展，并在全國(guó)６地巡展。展覽分為“文源同道”和“學(xué)派傳承”兩個(gè)單元，涉及國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩等多種藝術(shù)門(mén)類。
步入展廳，迎面第一幅展品是徐悲鴻早年的油畫(huà)《 Man Nude from Two Sides 》，創(chuàng)作于1924年，他從巴黎美術(shù)學(xué)院畢業(yè)的那年?！俺藢⑽鞣降乃孛琛⒂彤?huà)引進(jìn)傳播到中國(guó)，徐悲鴻一生致力于復(fù)興中國(guó)藝術(shù)，力倡寫(xiě)實(shí)主義藝術(shù)主張，改良中國(guó)畫(huà)，振興衰微的人物畫(huà)，開(kāi)創(chuàng)彩墨畫(huà)和現(xiàn)代意義的大型史畫(huà)創(chuàng)作先河，竭盡所能收藏中國(guó)古代書(shū)畫(huà)精品，并在國(guó)際舞臺(tái)傳播弘揚(yáng)中國(guó)藝術(shù)”，郭紅梅認(rèn)為，與同時(shí)代的其他藝術(shù)家相比，徐悲鴻或許在個(gè)人藝術(shù)成就上不是最頂尖的，但他始終矗立在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的歷史轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)上，影響并促成了現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)的面貌。
從水墨畫(huà)《馬》《喜鵲》、彩墨人物畫(huà)《鐘馗》中，也可以看到徐悲鴻改良中國(guó)畫(huà)的探索。
他的摯友：叮囑齊白石怎樣蒸魚(yú)


23日，《徐悲鴻與他的時(shí)代》主題展覽在湖北美術(shù)館布展，24日將開(kāi)展。記者李子云 攝
除徐悲鴻外，展覽也力圖呈現(xiàn)諸多藝術(shù)大家如齊白石、張大千、陳師曾、傅抱石、葉淺予、李可染、黃賓虹、蔣兆和、李苦禪等，在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代之路的探索。
齊白石畫(huà)于８８歲的《菊酒延年》，在其中分外醒目。“這幅畫(huà)是典型的齊白石紅花墨葉畫(huà)風(fēng)，題材上也更貼近百姓生活”。郭紅梅介紹，在中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)中，一是題材受局限，囿于文人認(rèn)為的“雅物”，二是畫(huà)法上只用水墨，填色謂俗?！褒R白石打破這些傳統(tǒng)”，這幅《菊酒延年》中，鮮艷的菊花即使在10米開(kāi)外看，也格外醒目，質(zhì)樸的花瓶、蟈蟈，讓普通民眾也能欣賞藝術(shù)。
齊白石與徐悲鴻惺惺相惜，齊白石曾說(shuō)，“我一生最知己的朋友，就是徐悲鴻先生?！闭褂[中還有一封徐悲鴻寫(xiě)給齊白石的信，寫(xiě)于端午節(jié)前一天，內(nèi)容是徐悲鴻送了一條清江鰣魚(yú)和一包粽子給齊白石。徐悲鴻去世后，身邊人都不敢告訴齊白石，這樣瞞了３年，終于得知消息后，齊白石也于半年后去世。
徐悲鴻與張大千的關(guān)系也十分密切，他們倆經(jīng)?；Q藏品。徐悲鴻曾讓生活窘迫的蔣兆和住進(jìn)了自己的畫(huà)室，一住就是兩年多。而“武功很高”的李苦禪，先后拜徐悲鴻、齊白石為師。徐悲鴻與傅抱石既是鄰居、也是志同道合的好友。
武漢元素：兩幅重要作品創(chuàng)作于武漢
展廳顯眼位置的兩幅展品，近一人高的油畫(huà)《捉虱子》《開(kāi)山》，與武漢有緊密聯(lián)系。1938年，后來(lái)成為徐悲鴻學(xué)生的馮法祀來(lái)到武漢，參加由周恩來(lái)、郭沫若等領(lǐng)導(dǎo)的軍委政治部“三廳”工作。在此后數(shù)年中，馮法祀投身抗戰(zhàn)，在深刻而真實(shí)的生活體驗(yàn)中創(chuàng)作出這兩幅作品。
油畫(huà)《捉虱子》是馮法祀現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的代表作，畫(huà)作源于他1944年與演劇五隊(duì)在緬甸前線戰(zhàn)壕中的速寫(xiě)，展現(xiàn)了中國(guó)遠(yuǎn)征軍在中緬邊境抗擊日本侵略者的史實(shí)。這幅戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品選擇了獨(dú)特的視角，表現(xiàn)的是前線戰(zhàn)壕中的遠(yuǎn)征軍戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗間隙捉虱子的情景，畫(huà)面中的戰(zhàn)士骨瘦如柴，疲憊不堪。
《開(kāi)山》則以修建黔桂鐵路為創(chuàng)作題材，不像很多肖像畫(huà)或宣傳畫(huà)里側(cè)重刻畫(huà)那種雄偉高大的人物形象，作品里描繪的民工身材瘦小、神情疲憊，民工手中彎曲的鐵錘、腳下裸露的赤紅色山體和遠(yuǎn)處險(xiǎn)峻的峰巒仿佛訴說(shuō)著勞動(dòng)的艱辛。
展覽將持續(xù)至３月10日，市民可免費(fèi)觀展。
【編輯：符櫻】
（作者：馮愛(ài)華)