新聞通訊員 嚴紫瑤

4月12日，中國梅蘭芳文化藝術研究學會會長劉禎以“梅蘭芳與新中國——兼及武漢之藝緣”為主題，攜珍貴史料與影像，帶領讀者走進“人民藝術家”梅蘭芳的信仰之路，探尋他與武漢的深厚淵源。

“1949年后，如何評價梅蘭芳？”講座伊始，劉禎拋出這一叩擊人心的提問。以“從‘伶界大王’到‘共產黨員’”為脈絡，他串聯(lián)起梅蘭芳在中華人民共和國成立后的藝術足跡：泛黃的《入黨志愿書》手稿、慰問抗美援朝將士的舞臺瞬間、萬人空巷的購票長龍……一幕幕歷史畫面躍然屏上。

劉禎提到，在各地演出，梅蘭芳平易近人，他提的唯一條件是就是壓低票價，希望讓更多的觀眾能夠看到、看得起他的演出。

北京、上海、香港、武漢，是梅蘭芳藝術生命中至關重要的“第二空間”。1919年至1957年，他六度赴漢，留下無數動人的故事——

1919年冬，梅蘭芳首次受邀來武漢表演，古裝戲的典雅風韻令觀眾如癡如醉。

1951年4月，梅蘭芳第五次抵漢，剛出車站便被鮮花與歡呼淹沒。從車站到人民劇院，兩千余人夾道相迎，鞭炮聲震天，他微笑致謝，足足走了二十分鐘才穿過人潮。首場演出《貴妃醉酒》，簾內一聲“擺駕”，臺下掌聲雷動。年近六旬的他身段依舊輕盈，“臥魚”“銜杯”行云流水，觀眾驚嘆：“梅先生不老！”

1957年1月，第六次武漢之行，他病初愈后，在武漢人民劇院首次公演《貴妃醉酒》，并且為武鋼建設者進行了兩場慰問演出。

武漢不僅是他演出的舞臺，更是藝術交融的沃土。他觀摩楚劇《太平天國》，與漢劇大師吳天保探討戲曲淵源。

在漢期間，他還率團排練新編歷史劇《抗金兵》，梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金兵的豪情，與武漢人民建設新中國的熱情遙相呼應。

講座結束后，觀眾紛紛手持紀念明信片排起長隊，蜿蜒如河，流淌著對大師的敬意，亦映照著藝術永恒的生命力。?