古裝傳奇劇《珠簾玉幕》日前在優(yōu)酷上線。作為首部中國古代“珠寶經(jīng)商公路片”，該劇開播首日就是2024年優(yōu)酷劇集開播首日熱度值TOP1。開播2天后，該劇在優(yōu)酷站內(nèi)熱度破萬，成2024年優(yōu)酷熱度值最快破萬劇集。

《珠簾玉幕》講述了女主角端午憑借自己的智慧和努力，從采珠奴成長為一代成功女商人的傳奇故事，在展現(xiàn)小人物創(chuàng)業(yè)逆襲，女性力量的同時，更聚焦絲綢之路上珠寶貿(mào)易輝煌篇章，一幅中國古代商貿(mào)絢麗多彩的歷史畫卷鋪陳開來。

《珠簾玉幕》以其獨特的敘事手法，被定義為古裝劇中的首部“珠寶經(jīng)商公路片”。

劇集以女主角端午的傳奇創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷為線索，從廣西合浦這一海上絲綢之路的重要起點出發(fā)，經(jīng)過廣東廣州，直至陸上絲綢之路的關(guān)鍵節(jié)點河西走廊，足跡遍布中國古代絲綢之路的精髓之地。這一路，不僅是地圖上的遷徙，更是商貿(mào)文化、民族風情與歷史故事深度交融的展現(xiàn)。

隨著端午在古絲路上的每一步前行，劇集如同一位經(jīng)驗豐富的向?qū)?，引領(lǐng)觀眾逐一揭開那些古老商道上的秘密與輝煌。每一站點的停留，都是一次商貿(mào)探險的開啟，無論是繁華的市集交易，還是艱難的跨海運輸，都生動展現(xiàn)了古代商人的智慧與勇氣，以及絲綢之路作為文明交流橋梁的重要作用?？梢哉f，《珠簾玉幕》借用講故事的方式拓展著觀眾對歷史的認知，更讓年輕一代對中國古代商貿(mào)文化有了直觀而深入的認識。

《珠簾玉幕》的另一個亮點，是其對隋唐時期珠寶文化的精心呈現(xiàn)。

從簡約典雅的白珠寶，到色彩斑斕的彩色珠寶，從傳統(tǒng)的平雕工藝到精致的圓雕技藝，劇集如同一部珠寶藝術(shù)的編年史，細膩描繪了隋唐時期珠寶文化的變遷與繁榮。劇中，金銀寶瓶、金包銀禪杖、琉璃鎖等珍稀珠寶接連亮相，每一件都蘊含著深厚的歷史底蘊與文化內(nèi)涵。

為了實現(xiàn)珠寶的真實呈現(xiàn)，劇組參考了大量考古資料，如李靜訓墓出土的文物、何家村窖藏的發(fā)現(xiàn)，以及《中國古代首飾史》等學術(shù)著作，力求每一件珠寶都能在名稱與樣式上做到細節(jié)精準復刻。此外，美國漢學家薛愛華的《撒馬爾罕的金桃：唐代舶來品研究》也為劇集提供了寶貴的參考，書中對唐代外來珠寶的詳細考證，為劇中珠寶的設(shè)計提供了堅實的學術(shù)支撐，使得整部劇的珠寶展示既華麗又不失真實。

除了對中國古代商貿(mào)文化和珠寶文明的呈現(xiàn)，《珠簾玉幕》還透過女主端午逆風翻盤的經(jīng)商歷程關(guān)照現(xiàn)實，引發(fā)觀眾共鳴。

端午，一個出身底層卻心懷壯志的女性角色，她的成長之路充滿了挑戰(zhàn)與不屈，從采珠奴開始，一路創(chuàng)業(yè)，逆襲為成功女商人的蛻變，不僅是個人奮斗的勝利，更是對女性力量的頌揚。在這個過程中，劇集沒有回避社會底層的艱辛與不公，而是通過端午的故事，傳遞出平凡人不向命運低頭，勇于追求自我價值的積極精神。

與眾多古偶劇中常見的架空背景或貴族設(shè)定不同，《珠簾玉幕》選擇了唐朝作為時代背景，這不僅讓珠寶的展示更加貼近歷史真實，也讓劇集的商業(yè)元素、文化交流以及絲綢之路的展示擁有了更為堅實的現(xiàn)實基礎(chǔ)。端午的形象，亦是對當代女性自我實現(xiàn)與社會參與的強烈共鳴。端午的故事，照亮了角落里默默奮斗的平凡者，給予她們勇氣與希望。(文/楊光)