10月18日至20日，作為2024北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展劇目，澳門曉角話劇研進(jìn)社創(chuàng)排的懸疑大戲《捉迷藏》在北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)獻(xiàn)演。一連三場(chǎng)的粵語(yǔ)演出，也為首都劇壇帶來(lái)了一股別樣的南國(guó)風(fēng)情。
據(jù)介紹，成立于1975年的澳門曉角話劇研進(jìn)社由李宇梁、余明生創(chuàng)立，本著“劇場(chǎng)能改變?nèi)?，人能改變社?huì)”的立社宗旨，致力于推動(dòng)本地戲劇藝術(shù)發(fā)展，是一家在中國(guó)澳門地區(qū)長(zhǎng)期活躍的獨(dú)立戲劇藝術(shù)團(tuán)體。曉角過(guò)往演出作品有七成以上都來(lái)自澳門本地編劇，多與社會(huì)境況息息相關(guān)，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀照也成為其一大藝術(shù)特色。
《捉迷藏》是曉角2023“年度公演”作品，去年年底在深圳首演后才班師回澳演出，顯示了劇社近年來(lái)對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的開拓與探索。該劇講述了剛從教席上退休的惠貞帶著畢生積蓄從澳門前往海外投靠獨(dú)生女兒Crystal。在異國(guó)他鄉(xiāng)，母親原本尋求對(duì)女兒多年來(lái)疏失照顧的補(bǔ)贖，誰(shuí)料女兒卻另有謀算，想借助父母的資產(chǎn)為自己紓解財(cái)困……母女之間，相互展開了一場(chǎng)人性與文化對(duì)撞的“捉迷藏”。
本輪演出，由香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)最佳女配角獲得者、知名演員梁翠珊飾演母親，澳門優(yōu)秀演員梁建婷飾演女兒，兩位女演員的對(duì)手戲極具張力亦不失細(xì)膩。
剛剛在曹禺劇場(chǎng)度過(guò)自己69歲生日的李宇樑，不僅是曉角永久榮譽(yù)藝術(shù)總監(jiān)，也是《捉迷藏》的編劇及導(dǎo)演。
談及曉角的創(chuàng)辦，這位土生土長(zhǎng)的澳門戲劇家饒有興致地告訴澎湃新聞?dòng)浾?，上世紀(jì)70年代的澳門基本上還沒(méi)有本土劇團(tuán)，“大家平時(shí)都沒(méi)有戲看，我們幾個(gè)戲劇人就想振臂一呼，吹響戲劇力量聚攏的號(hào)角。之所以當(dāng)時(shí)要選用‘曉角’這個(gè)名字，它是魯迅先生生前最后用過(guò)的筆名。先生的作品在澳門文學(xué)青年群體里很有號(hào)召力，也希望它能給一座原來(lái)沒(méi)有戲劇的城市帶來(lái)新的藝術(shù)生機(jī)?！?/p>
從業(yè)近五十年，李宇樑導(dǎo)演的話劇《男兒當(dāng)自強(qiáng)》曾被選入慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年《百部?jī)?yōu)秀劇作典藏》，另有劇作分別被中國(guó)話劇藝術(shù)研究所選入《中國(guó)話劇百年劇作選》及《中國(guó)九十年代劇作選》。“之前來(lái)北京都是在作協(xié)、劇協(xié)開會(huì)，這是我們第一次帶著作品來(lái)參加北京人藝國(guó)際戲劇邀請(qǐng)展。上世紀(jì)八九十年代，我就在港澳看過(guò)人藝來(lái)演出的《茶館》，非常震撼。能在曹禺劇場(chǎng)上演曉角的劇作，而且首都觀眾的欣賞水準(zhǔn)也很高，肯定是一個(gè)挑戰(zhàn)，也是一項(xiàng)榮耀?！?br>
日常堅(jiān)持讀報(bào)習(xí)慣的李宇樑，其過(guò)往的創(chuàng)作經(jīng)常從社會(huì)新聞事件中擷取靈感。1993年上演，并在港澳贏得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的經(jīng)典作品《二月廿九》，緣起就是一則獨(dú)居老人在家中去世多日后才被發(fā)現(xiàn)的電臺(tái)新聞?！?022年，我去加拿大探親，因?yàn)闀越敲磕甓紩?huì)推出至少一部‘年度公演’新作，就絞盡腦汁想劇本?！?/p>
“我當(dāng)時(shí)住在溫哥華的女兒家，正好當(dāng)?shù)卦?021年爆出一樁慘案，而且就發(fā)生在我們所在的街區(qū)，一家來(lái)自越南的華裔新移民家庭，女兒買兇殺害了父母。翻看新聞報(bào)道，我覺(jué)得女兒除了有金錢方面的犯罪動(dòng)機(jī)，這個(gè)家庭之所以出問(wèn)題，背后其實(shí)還有東西方的倫理觀、家庭觀、價(jià)值觀、文化與生活方式等等的差異在里面。”
“比如中國(guó)人講，‘天下沒(méi)有不是的父母’，我們漢字里有‘孝’這個(gè)字，西方人沒(méi)有，他們兩代人之間講的是‘respect’。我在創(chuàng)作《捉迷藏》的時(shí)候，因?yàn)槟赣H惠貞的身份是一位退休的中文老師，就把王爾德、余華、亦舒等文學(xué)家的很多名言加入到她和女兒的對(duì)話中，展現(xiàn)母女間觀念的碰撞。戲里人物還有部分情節(jié)也取材自真實(shí)生活，有真實(shí)的原型，里面可能會(huì)有你朋友的身影?！?/p>
《捉迷藏》聚焦于“家庭”與“親情”，以寫實(shí)的方式在舞臺(tái)上構(gòu)建觀眾所熟悉的現(xiàn)代家居環(huán)境，著力展現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、華人社會(huì)與西方社會(huì)諸種家庭觀念之間的摩擦與碰撞。就澎湃新聞?dòng)浾攥F(xiàn)場(chǎng)觀摩，第一幕中母親剛來(lái)到女兒家，同女婿打招呼“Hi,Jack.”便被女兒馬上打斷，“你不要這么稱呼他，尤其不要在飛機(jī)上喊hijacking（劫機(jī)）?！倍渌T如母親習(xí)慣喝熱水，女兒一家則從水龍頭中直飲涼水的生活沖突在劇中更是比比皆是，引發(fā)了臺(tái)下觀眾陣陣會(huì)意的笑聲。
恰如《捉迷藏》中東野圭吾的小說(shuō)成為母女間疑神疑鬼的話題抓手，該劇在呈現(xiàn)上也借鑒了電影蒙太奇的表現(xiàn)手法，加上時(shí)而攝人心魄的燈光與配樂(lè)運(yùn)用其間，猶如在看一部好萊塢改編的斯蒂芬·金電影。
對(duì)于以懸疑劇的形式層層展開劇情，李宇樑表示懸疑色彩的話劇在曉角的歷史上并不多見(jiàn)，“除了十幾年前，我編劇、導(dǎo)演的《滅諦》帶有懸疑劇的元素，就是眼下這部《捉迷藏》了。相較于懸疑情節(jié)，探索人性心靈迷宮過(guò)程中的懸疑感將更令人膽戰(zhàn)心驚，而又感同身受。我們還是希望與觀眾在當(dāng)代社會(huì)和全球化的語(yǔ)境下，共同探討家庭倫理與情感模式的代際差異、文化差異，追問(wèn)關(guān)于愛(ài)、關(guān)于人性的根本問(wèn)題?！?br>
