10月13日，“山西·陽泉第二屆劉慈欣故鄉(xiāng)科幻文化活動周”開幕式暨劉慈欣科幻文學館揭牌儀式在“陽泉記憶·1947”文化園舉行。

劉慈欣創(chuàng)作的長篇科幻小說《三體》于2015年獲得了被譽為科幻界“諾貝爾獎”的雨果獎，這部被稱為中國科幻文學的里程碑之作，正是誕生在故鄉(xiāng)陽泉的娘子關(guān)。10月12日，劉慈欣接受了山西日報記者的專訪，關(guān)于“故鄉(xiāng)”“母校”“科幻啟蒙”“科幻與文學”“科幻文學賦能新質(zhì)生產(chǎn)力”等等話題展開了長達一個多小時的交談。

一副黑框眼鏡、一件黑色工裝襯衫和牛仔褲——坐在記者對面的科幻大師劉慈欣，眼神清澈、面容溫和、狀態(tài)松弛。

記者表示自己并不是很專業(yè)的“科幻迷”，可能問不出太新穎的問題。劉慈欣微笑著說：“你是大眾媒體的記者，你的問題肯定也是大部分讀者和觀眾關(guān)心的話題，并不需要很專業(yè)，沒關(guān)系，你問吧！”

陽泉是一個很適合創(chuàng)作的地方

我還會繼續(xù)生活在這里，繼續(xù)在這里進行創(chuàng)作

記者：陽泉，有很多的城市名片，是中共第一城，是礦產(chǎn)之鄉(xiāng)，有娘子關(guān)水上人家，在20世紀80年代還被稱作“小香港”，現(xiàn)在又發(fā)展成為智慧之城、科幻之城。您的童年在這里度過，一直到現(xiàn)在還生活在這里。故鄉(xiāng)在您的眼中，現(xiàn)在發(fā)生了什么樣的變化？

劉慈欣：在我年輕的時候，陽泉就是一個煤炭城市，幾乎所有東西都和煤炭有關(guān)，建筑物、街道上也有很多煤塵?，F(xiàn)在，陽泉開始從一個煤炭城市變成一個環(huán)境整潔優(yōu)美、適合居住的宜居城市，這個變化過程是我感受最深的。陽泉也在轉(zhuǎn)型，由以煤炭產(chǎn)業(yè)為主轉(zhuǎn)向高科技的智慧城市，比如說有無人駕駛汽車的實驗基地，這些變化都是很真切的感受，也是令人欣喜的。

記者：到現(xiàn)在您還認為，故鄉(xiāng)是很好的創(chuàng)作之地嗎？

劉慈欣：陽泉與大都市相比，生活節(jié)奏比較慢，也沒有那么多的社會活動，周圍的環(huán)境也給人一種很舒適的感覺，所以我感覺是比較適合創(chuàng)作的一個城市。因為作家和別的藝術(shù)家不一樣，他只需要一個房間、一臺電腦就能夠創(chuàng)作。對我來說，要是生活在大都市的話，可能社會活動和事務性的工作比較多，那么干擾就比較多。像陽泉這樣的城市，社會關(guān)系比較簡單，社會活動比較少，非常適合我。

記者：在這次文化周活動中，劉慈欣科幻文學館揭牌，文學館主要展示些什么呢？

劉慈欣：文學館主要展示了我的成長經(jīng)歷、創(chuàng)造歷程、文學成就以及文學作品轉(zhuǎn)化等內(nèi)容，也有一部分展示了世界的科幻文學發(fā)展，國際上比較有名的科幻作家的介紹和作品，有不同的主題。

科幻文學架起了科學技術(shù)和文化之間的橋梁

能讓科技和文化進一步融合

這對新質(zhì)生產(chǎn)力是一個很大的推動作用

記者：在今年4月召開的第八屆中國科幻大會中，您作為嘉賓和大家一起討論了科幻文學如何產(chǎn)生無限新質(zhì)生產(chǎn)力這個話題。這屆故鄉(xiāng)科幻文化活動周里也有“科幻文學賦能新質(zhì)生產(chǎn)力”這個主題，您能否具體解讀一下這二者之間的關(guān)系——文學與生產(chǎn)力之間真的可以發(fā)生化學反應嗎？

劉慈欣：文學包括科幻文學并不能夠直接產(chǎn)生或者推動生產(chǎn)力的發(fā)展，但是文學對于生產(chǎn)力有一些間接的作用。比如說科幻文學，它能夠激發(fā)人們特別是青少年讀者對科學的興趣，能夠拓寬他們的思維和視野，激發(fā)他們的想象力。特別是科幻文學是一個具有強烈的創(chuàng)新色彩的文學題材，它能夠激發(fā)人們的創(chuàng)新能力，而創(chuàng)新能力在新質(zhì)生產(chǎn)力中是一個十分重要的因素。同時，科幻文學有一個重要的作用就是它架起了科學技術(shù)和文化之間的橋梁，能讓科技和文化進一步融合，這對新質(zhì)生產(chǎn)力也是一個很大的推動作用。

記者：擁有想象力或者對科幻的這種喜愛，很多都是兒童青少年，那么進入中年之后的人們，想象力以及對科幻的興趣是否慢慢減弱呢？

劉慈欣：那不一定。雖然目前國內(nèi)科幻讀者群體確實都是由一些中學生、大學生這樣的讀者構(gòu)成，但是在世界上，科幻讀者各個年齡段都有，而且在一些發(fā)達國家大部分科幻讀者年齡段都是四五十歲的中年人。我們國家科幻文學的發(fā)展較晚一些，比如20世紀50年代，科幻作品作為科普的文學題材，就是只面向兒童和少年群體的。于是，產(chǎn)生了這樣一個印象——認為科幻是只是面向年輕讀者，這也是一個誤解。進入新時代以后，科幻文學和科幻影視作品正在被各個年齡層次的讀者接受和喜愛。隨著我們國家科學技術(shù)的不斷提高，我相信科幻群體會打破年齡的界線，科幻讀者和觀眾也會越來越多。

記者：現(xiàn)在，山西的科幻作家有新一代在崛起嗎？

劉慈欣：山西科幻作家較優(yōu)秀的一位名叫張冉，是一位80后，他的作品獲得過銀河獎，華語科幻星云獎，是一位后起之秀。但山西的科幻作者群體還需要逐漸成長。在今年的文化周里有一個主題是晉陜科幻作家的座談交流，也是想促進內(nèi)陸省份的科幻創(chuàng)作的群體。另外，科幻作品制作成影視劇之后，也帶來了更多人對科幻的興趣?？苹弥泻芏喔挥邢胂罅Φ漠嬅嬗妹襟w的畫面來表現(xiàn)會更直觀，科幻影視作品也吸引了大量的觀眾。這些觀眾潛移默化也會成為科幻作者或者讀者的群體，我相信，未來科幻作家一定會越來越多。

小學時，從父親的藏書中發(fā)現(xiàn)了“凡爾納”

40年后，看到中國科幻文學發(fā)展與時俱進

記者：陽泉一中是您的母校，上高中的時候，物理、化學方面成績是不是非常好，作文也寫得好呢？

劉慈欣：我的成績一般，無論是理科還是文科成績都不是很突出?？苹脛?chuàng)作一般來說，是需要作者具有基礎的科技知識，學校的教育無疑也起到了這方面的作用。但科幻小說中所描寫的科學技術(shù)是遙遠的、先進的、超現(xiàn)實的，所以說課本知識的學習和科幻文學創(chuàng)作不是一回事，科幻文學更需要靈感和創(chuàng)意。

記者：那中學的時候就喜歡寫作嗎？

劉慈欣：我其實是喜歡科幻，并不是喜歡寫作。只是喜歡寫科幻，除了科幻之外我沒有寫過別的東西。當時我確實也在寫科幻，因為我很早就是一個科幻迷，所以上學的時候也因為沉迷寫科幻，耽誤了很多學習時間。當然，寫的那些東西也沒有能夠發(fā)表過。

記者：那是從什么時候開始就閱讀科幻的書籍呢？

劉慈欣：大概在小學的時候。我父親喜歡藏書，在20世紀50年代他買了好多的書。他從部隊轉(zhuǎn)業(yè)到地方以后，大部分書放到一個箱子里塞到床底下就無人問津了。我發(fā)現(xiàn)了這些書，家里沒人的時候就拿出幾本來看。在這個書箱里面，就出現(xiàn)了凡爾納的科幻小說。那時在中國就完全沒有科幻出版，周圍的人也沒有科學幻想的概念。我看的那幾本科幻書是20世紀50年代留下來的繁體字的科幻小說。但是那些書只能偷偷地讀，我父親也不鼓勵我讀，要是被發(fā)現(xiàn)讀那些書，那肯定是不行的。

記者：凡爾納是您在科幻方面的啟蒙作家，他對您的創(chuàng)作有很大影響吧？

劉慈欣：我確實受凡爾納科幻小說的影響，但當時我也只能讀到他的作品，看不到別人的啊。在20世紀80年代改革開放之前，讀不到任何科幻小說，國內(nèi)科幻作品出版為零。中國讀者能看到大量的科幻小說，特別是現(xiàn)代西方的科幻小說，是在改革開放以后，大量的外國科幻作品被翻譯過來，國內(nèi)的科幻文學也出現(xiàn)了。

記者：改革開放以后，國內(nèi)的科幻作品是什么類型的科幻作品？

劉慈欣：國內(nèi)寫科幻的作家，主要的有鄭文光、葉永烈、童恩正、肖建亨等等這么幾位。那個時候的科幻刊物只有一本《科學文藝》，另外有一些科普的刊物《科學畫報》《大眾科學時代》上面也會刊登一些科幻小說。后來，主流文學雜志像《人民文學》，也會談談科幻小說。

記者：在新中國成立前后，和改革開放時期，以及當今時代，科幻文學主題的體現(xiàn)都是不同的，是當時的人們對世界的一種期待嗎？

劉慈欣：在新中國成立初期，我們的物質(zhì)生活相對來說是比較匱乏，人們對未來的想象集中在物質(zhì)生活的豐富上。比如20世紀50年代很多科幻畫作品里會出現(xiàn)一些“幾米高的南瓜”“像牛一樣大的豬”，就是把我們?nèi)粘５霓r(nóng)產(chǎn)品、畜牧產(chǎn)品放大很多倍，因為物質(zhì)生活匱乏，所以才產(chǎn)生出這樣的想象，這樣的想象在我們今天肯定是不存在的。所以說，每一個時期的科幻作品也確實深深地打上了時代的烙印。在改革開放后出現(xiàn)的科幻作品，就是表現(xiàn)科學的力量，給我們帶來的美好未來，同時也表現(xiàn)人類征服自然、探索宇宙的進取精神。當代的科幻主題，把更多的目光聚焦在科技的快速發(fā)展對環(huán)境的破壞，對人性的異化和扭曲，以及如果科技失控發(fā)展，會在人類社會造成哪些難以預料的后果。

記者：中國較早的一部科幻電影是1980年的《珊瑚島上的死光》，我看到網(wǎng)上介紹它說是“科幻驚悚電影”。現(xiàn)在《三體》《流浪地球》進入大眾視野，我們把它們叫作科幻大片。從20世紀80年代到現(xiàn)在，科幻電影作品40多年的發(fā)展變化，是什么帶來如此巨大的影響？

劉慈欣：肯定是我們的社會發(fā)展，科技發(fā)展帶來的影響，還有就是人們精神生活更加豐富的結(jié)果。中國的第一部科幻電影在1936年，新中國的第一部科幻電影在1950年，這是很早了。你說的上世紀80年代的《珊瑚島的死光》，在之前中國已經(jīng)有過幾部科幻電影了。但是那個時候，科幻電影是個很邊緣的東西，并沒有受到人們的注意，觀眾人數(shù)也很有限。但是隨著我們新時代的到來，國家進入現(xiàn)代化進程，在大時代的推動下，中國科幻從很邊緣的一個存在，放到了聚光燈下，受到大家的關(guān)注，也產(chǎn)生了大量的科幻讀者和觀眾群體?？苹梦膶W的發(fā)展，確實是一個時代推動的，和這個國家的發(fā)展程度是密切相關(guān)的。比如，在200年前的英國，國家處于鼎盛時代，科幻文學就誕生了，出現(xiàn)了第一部科幻小說。后來，科幻文學的中心又從英國就轉(zhuǎn)移到了美國。現(xiàn)在，中國開始快速地崛起，科幻文學也出現(xiàn)了繁榮，因為在這樣一個大時代面前，中國開始成為一個具有強烈未來感的國家，中國的未來是很吸引人的，正是這種未來感給科幻文學、科幻影視的發(fā)展就提供了很肥沃的土壤。

20世紀“科幻三巨頭”都是“理工男”

當今時代，科幻作家更傾向于文學表達

記者：科幻文學是“科幻+文學”的一種創(chuàng)作方式，我們可能常常認為工科生不一定能用豐富的想象力去創(chuàng)作文學作品，而文科生又缺乏理工知識。在您的身上，好像是把文科和理科的優(yōu)勢都結(jié)合在一起，又擁有豐富的想象力。那么，科幻與文學這兩個方面，到底哪一個方面起的作用更大一些？

劉慈欣：在不同的歷史時期，體現(xiàn)得不太一樣。20世紀上半葉的科幻文學，處于被稱作科幻文學的黃金時代，那個時期的科幻小說與科學技術(shù)的關(guān)系比較密切。所以當時從事科幻創(chuàng)作的作家，理工科背景的比較多。比如20世紀三大科幻小說巨頭——阿瑟·克拉克、艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊茵都是理工科出身。但是科幻文學發(fā)展到今天，確實發(fā)生了很深刻的變化。尤其是當今世界，科幻文學的“科幻”已經(jīng)與現(xiàn)實的科學技術(shù)相去甚遠了。當今的科幻文學中，表現(xiàn)手法更傾向于文學這一方面，作者可能不需要去掌握太多的物理化學天文等科技知識，你只要擁有豐富的想象力就好。

記者：在科幻文學創(chuàng)作方面，哪些文學作品對您創(chuàng)作產(chǎn)生過影響？

劉慈欣：對我啟發(fā)最大的首先當然是科幻作品，像阿瑟·克拉克的作品，英國作家奧威爾的《1984》對我的影響都十分深刻?，F(xiàn)實主義文學方面，我受俄羅斯文學的影響比較大——我的語言風格、創(chuàng)作敘事方式，都有俄羅斯文學的印記。現(xiàn)在，非科幻類的文學我看得不太多，但是科幻類的每年的暢銷作品、獲重要獎項的作品，我是會關(guān)注的。

記者：在您的作品《鄉(xiāng)村教師》中，剛開始閱讀時，以為要講一個“山藥蛋派”的故事，一個很現(xiàn)實主義的開端，但是沒想到后面就開始外星人大戰(zhàn)了，這種從現(xiàn)實世界漸漸進入科幻世界的方式很特別。但是在閱讀《科幻世界》時，會發(fā)現(xiàn)有些作品直接拋開現(xiàn)實，文章一開頭就進入奇妙時空，您覺得哪一種“講故事”的方式更容易讓讀者接受？

劉慈欣：雖然現(xiàn)在科幻讀者的數(shù)量增長了不少，但這個群體仍然是一個很封閉的圈子。他們有著很獨特的審美取向，而“獨特”正是科幻文學的評價標準。這個評價標準和傳統(tǒng)文學有共同之處，也有不同之處?？苹眯≌f經(jīng)過這么多年的發(fā)展，它本身也在發(fā)生深刻的變化。這種變化可能是，當今的科幻文學與我們心目中傳統(tǒng)的科幻文學已經(jīng)開始有一定的距離，而且這種距離越拉越遠。文學創(chuàng)作是很個性化，很復雜的事情。每個作家都有他自己的風格，很難說哪個風格比哪個風格更高一些。我創(chuàng)作的科幻小說《三體》屬于很傳統(tǒng)的那種科幻小說，屬于20世紀上半葉黃金時代的科幻小說風格，敘事方式也是出于對讀者的閱讀習慣來考慮的。你看很多西方的科幻小說，就是把人直接拎起來一下子就扔到很遙遠的未來，讓你一瞬間就面對一個極其陌生的世界，然后再一點一點講細節(jié)講故事，可能有些讀者不太適應這樣的一個敘事方式。感興趣的讀者可以多看一些科幻小說，不管是中國的還是國外的，有很多科幻故事講得十分精彩，不是從現(xiàn)實開始，而是直接從科幻世界開始——這種“講故事”的方式也非常有意思。

記者：有一位陽泉的讀者，他第一次看到《流浪地球》是在2000年的《科幻世界》上，他讀到結(jié)尾處淚流滿面——那是用一首詩作為這部中篇的結(jié)尾，他記住了作者叫劉慈欣。后來他又讀到《天使時代》這部中篇，文章落款是作者寫于娘子關(guān)，他才知道您跟他就在同一個城市。在他看來，您最好的作品是長篇小說《三體》之前創(chuàng)作的中短篇小說，寫得非常精彩。在您創(chuàng)作的過程中，長篇和中短篇小說在題材或者是創(chuàng)作手法上有什么區(qū)別？

劉慈欣：當時科幻的圖書市場是很小，讀者也很少，寫長篇很難發(fā)表啊，所以只能寫成短篇——這樣在雜志上好發(fā)表。我以前的那些短篇，很多就是一個長篇小說的梗概，最典型的就是《流浪地球》——就是個長篇的梗概而已。短篇科幻小說的優(yōu)勢就是字數(shù)少，在我們這個忙碌的時代，你可以很快就會看完。在字數(shù)很少的這么一個小小的窗口里面，你就可以看到一個同樣很恢宏的未來世界，能感受到同樣的想象力和震撼感——這也是短中篇科幻小說的一個優(yōu)勢。

記者：那過去受限于字數(shù)的中短篇，您是否有意愿重新擴寫成長篇呢？

劉慈欣：沒有。因為寫作的主要樂趣就是有一個新的創(chuàng)意，讀者也期待你新的科幻創(chuàng)意，因為我的寫作也都是以創(chuàng)意為核心展開故事的，對那些已經(jīng)發(fā)表過的創(chuàng)意就沒有太大的熱情。既然你已經(jīng)把這個想法、這個核心的科幻創(chuàng)意寫出來了，那么作品就結(jié)束了，不會再有動力去重新寫了！

記者：作為科幻作家，首先要有豐富的想象力，那么在現(xiàn)實生活中，是否會有興趣去體驗一下生活？

劉慈欣：我是通過閱讀和看電影去體驗生活的，這是科幻小說和現(xiàn)實主義文學最大的區(qū)別之一。寫現(xiàn)實主義文學的作家需要去體驗生活，但是你要體驗科幻中的生活就比較困難。

記者：那在作品中描寫主人公時，在人物的內(nèi)心或者情感上，您是怎么體會的呢？

劉慈欣：我小說中的人物的內(nèi)心沒有很深的東西，人物只是一個符號，代表了某一類人。對人物的塑造也只停留在一個大眾文學層面上，并沒有專門去刻畫某個人物的心理。不像純文學中的人物，需要刻畫得那么細膩那么深刻，大部分科幻讀者想看的也不是這些人物的內(nèi)心。這倒不是說科幻作家寫不出來人物的內(nèi)心，很多科幻作家有很高的文學修養(yǎng)和文字表達能力，完全能寫出那種很復雜的很深刻的人物性格。但是如果把太多的重心和筆墨傾注到人物內(nèi)心或者性格塑造上，就會把讀者或者觀眾的注意力，從科幻主題轉(zhuǎn)移到別處了，這樣有可能會讓科幻作品變得很不透明，最后影響到科幻主題本身的觀賞性。

和科幻迷們一起分享科幻的“那些事兒”

劉慈欣反復地說：我有興趣，我很關(guān)注！

記者：10月8日、9日諾貝爾物理學獎和化學獎頒布了，分別授予科學家在使用人工神經(jīng)網(wǎng)絡進行機器學習的基礎性發(fā)現(xiàn)和發(fā)明和“計算蛋白質(zhì)設計”“蛋白質(zhì)結(jié)構(gòu)預測”?，F(xiàn)在人工智能確實成為我們現(xiàn)代生活日常的生活的一種工具。這些領域您是不是也很感興趣？

劉慈欣：是的，很感興趣。今年這個物理學獎和化學獎都和AI有關(guān)，這也說明了人工智能已經(jīng)深深地進入到最前沿的科學研究中去。這是一個很深刻的改變，可能會改變?nèi)祟愓J識大自然、認識宇宙規(guī)律的方式。我們都期待AI人工智能介入到科學研究之中，特別是介入到基礎科研之中，能夠給我們這個基礎科學帶來重大的突破。

記者：現(xiàn)在人工智能這么發(fā)達，科幻作家怎樣去思考未來的地球、未來的人類生命會出現(xiàn)哪些變化？

劉慈欣：人工智能與類人生命的結(jié)合，這是科幻自古以來就有的一個主題，從科幻誕生的那一刻起，這個主題就一直在延續(xù)著。所以說，科幻小說中所設想的人工智能的發(fā)展程度，它遠高于我們現(xiàn)實中人工智能的發(fā)展程度。雖然說現(xiàn)實的人工智能，這幾年已經(jīng)取得連續(xù)的突破，但是它仍然沒有達到科幻小說中所設想的那種樣子，因為在科幻世界里，自我意識智能大大超過了人類的人工智能。

記者：科幻迷因此產(chǎn)生了一些討論，那通過人工智能神經(jīng)網(wǎng)絡，我們的人類是不是真的會長生不老，如果地球的時間無限延長，人類永恒地生活下去，我們將會變成什么樣？

劉慈欣：長生不老，從科學角度、生物學角度來看是有可能的，地球上就有長生不老的生物——比如“燈塔水母”，這個水母身體里每一個細胞都可以不用去分化而變成另一種成熟細胞，不斷地把年老或者受傷的自己變?yōu)槟贻p時的形態(tài)，這在人類角度看起來就像是“永生”。假如人類從生物學、生理學角度上實現(xiàn)了“長生不老”的話，那么“長生不老”就由一個生物學問題變成一個哲學問題了。比如說，你活了1萬歲，那么在這1萬歲的生命歷程歲月之中，你周圍的環(huán)境、你的生活、你所處的社會，都在不斷地改變，那改變到1萬年的時候，你還是1萬年之前那個你嗎，早就不是那個你了，你早就消失了，你變了很多少次，你完全是一個全新的人——你可能每過500年就是一個新的人。所以說生物學上的“長生不老”可能會實現(xiàn)，但精神上的人格上的“長生不老”，大概很難實現(xiàn)。

記者：最近有一個天文方面的熱點，從10月12日至20日，6萬年一遇的彗星可以用肉眼看到它，引起天文愛好者的關(guān)注，把它稱為是“本年度最亮的星”“最值得期待的彗星”。在您的作品里也呈現(xiàn)出很多這種宇宙中的天文畫面，您會關(guān)注現(xiàn)實中這樣的天文現(xiàn)象嗎？

劉慈欣：會的，我很關(guān)注。你說的這個彗星叫“紫金山－阿特拉斯彗星”，它是中國科學院紫金山天文臺第一次在去年3月發(fā)現(xiàn)的，曾經(jīng)在天空中十分明顯，在北京的夜空中都能很清楚地看到。彗星這個東西是很有科幻色彩的，彗星它本身很小，但是它上面的可揮發(fā)性物質(zhì)揮發(fā)出來就覆蓋了太空中相當大的范圍，一顆彗星尾巴可以呈現(xiàn)幾十個地球那么大。而那個彗尾你看著它很明亮，其實它是十分稀薄的，稀薄到什么程度呢？就是我們地球中人工的真空都達不到那么稀薄的東西，所以說它是一個很有科幻色彩的東西，也是科幻小說中也經(jīng)常去描寫的。我希望過幾天能夠再次觀測到它。

記者：科幻作品的想象力讓人更關(guān)注人類身心之外的宇宙世界，對科幻迷來說實在讓人腦洞大開，特別是聯(lián)想到“地球都是宇宙中的一顆砂礫”，那么人類的煩惱有什么重要的呢？這樣的“想象”似乎還挺“解壓”的。

劉慈欣：對于“解壓”這個功能，我很難說是不是真的可以。但有一點可以肯定，就是科幻小說確實可以拓展人類思維的這個高度視角，激發(fā)人的想象力。同時，也能把未來的、遙遠宇宙中的各種各樣的可能性排列出來，這種可能性就是令人著迷的地方，在現(xiàn)實生活中能帶給人們開拓思維的作用。

記者：在您接受過的所有采訪中，記者提的哪個問題，讓您覺得印象深刻？

劉慈欣：國外一位記者曾經(jīng)問我——你覺得我們現(xiàn)在的宇宙它是一個問題還是一個答案？我說可能是一個答案吧。他說，如果是答案的話，那問題是什么？很有想象力的一個問題。不過這個問題倒不是他想出來的，這是一個科學家說過一句話——如果這個宇宙是個答案的話，那問題是什么？十分有想象力！

記者：那您是怎么回答這個記者的？

劉慈欣：我畢竟是一個寫科幻小說的，我回答不了這樣學術(shù)的問題啊。