布蕾克·萊弗利不是典型意義上的美女，面部棱角鮮明線條硬朗，臉頰痣過分醒目，可她就是長了一張初戀臉。頭發(fā)自然濃密，細(xì)長眉眼配淺窄雙眼皮，鼻梁高挺，嘴唇紅潤柔軟，美得既不咄咄逼人也不性感張揚。笑起來如晨曦中帶露花朵般嬌艷，又很悖反地總是流露出淡淡哀愁的底色，和無法掩藏的堅守自我的倔強(qiáng)，完全具象了戀愛中情竇初開情思婉轉(zhuǎn)又自尊敏感的少女。

她的聲名大部分得益于《緋聞女孩》，但或許《時光盡頭的戀人》才該是她的最佳人設(shè)代表作，歲月不敗的美人，永遠(yuǎn)青春、多情、自尊而睿智。布蕾克·萊弗利嫁為人婦后作品不多，身為四孩媽媽再次出演都市愛情片，照樣美得不可方物。《愛情，到此為止》能成為近年好萊塢小成本高利潤的典范，自然少不了她的功勞。布蕾克·萊弗利真實細(xì)膩的表演非常有層次地展現(xiàn)了一段親密關(guān)系中，女性不同階段的情感訴求和自我認(rèn)知，而這正是該片在愛情電影及其亞類型小妞電影漸顯頹勢的當(dāng)下，精心規(guī)劃的敘述策略。

影片改編自科琳·胡佛的現(xiàn)象級小說It Ends with Us，原著2016年出版以來，以超過四百萬的銷量橫掃美國圖書暢銷榜，并被翻譯成幾十種語言，引起巨大關(guān)注。中文待出版小說既然在宣傳中將其與《五十度灰》并列，作者又被譽為“北美晉江言情女王”，大致內(nèi)容也就可想而知了。整個影片的前半部分，基本遵從原著講述了一個充滿臆想的瑪麗蘇故事。

父親離世后，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)孤身打拼的女孩，邂逅英俊多金受人尊敬的腦神經(jīng)外科醫(yī)生，后者多年流連花叢不愿展開穩(wěn)定情感關(guān)系，唯獨對女主不可抑制的愛令他最終打開心結(jié)，二人步入婚姻殿堂。女主不僅實現(xiàn)開花店的夢想，還獲得了男主妹妹多金大小姐的友情和支持，并且邂逅初戀男友，而對方自然對她念念不忘。

雖然這樣的情節(jié)，發(fā)生在布蕾克·萊弗利身上很有信服力，但不得不說，導(dǎo)演兼男主賈斯汀·貝爾杜尼是很會拍情感戲的。如此大俗套情節(jié)，居然處理得毫不油膩，甚至讓人心動。男女主角之間的情感往來，節(jié)奏把握非常好，嫻熟的視角切換和神情特寫，加上都市感十足、輕松浪漫的背景音樂，細(xì)膩動人地展現(xiàn)出兩個原本互不相識的人如何初見緣起、再見歡喜，彼此之間探戈一樣的試探、進(jìn)退，以及情感的失落、憧憬、獲得，充滿了荷爾蒙張力，又清新溫馨，實實在在如美夢般絢麗。

八年前小說原著的暢銷，再次證明了瑪麗蘇的故事不分國界種族，具有普遍且深遠(yuǎn)的吸引力。作為對現(xiàn)實灰暗人生的慰藉性代償，瑪麗蘇一方面蘊含了人性中最古老的情欲、虛榮，另一方面也反映了現(xiàn)代女性被所處文化塑造出的“完美”婚戀想象，其中既包含雙方階層、相貌、價值觀等多重標(biāo)準(zhǔn)，也包含了女性的自我認(rèn)同期許——只有擁有瑪麗蘇般的人生，實現(xiàn)以真愛為橋梁的階層跨越，才能真正成為自我與他人眼中的人生贏家。這一現(xiàn)實生活中實現(xiàn)概率極低的白日夢，作為“灰姑娘”故事的現(xiàn)代翻版，被嵌入高度符號化的敘述模式不斷重述，且獲得眾多擁躉的喜愛，人們需要在這樣的故事中獲得情感的安慰和虛假的滿足。然而近年來好萊塢無論純愛故事、愛情喜劇還是以青年女性為目標(biāo)觀眾的小妞電影都出現(xiàn)了明顯的創(chuàng)作量、關(guān)注度下降，而瑪麗蘇小說的主要讀者也已經(jīng)由青年女性逐漸轉(zhuǎn)變變?yōu)橹心昱匀后w。形成此種局面的主要原因，還在于青年文化的悄然改變。

當(dāng)下全世界范圍內(nèi)，越來越多的青年人自主選擇進(jìn)入低欲望狀態(tài)，對于婚戀，情感上依然存有渴望、向往，實際行動卻往往選擇觀望。愛情對他們來說，付出的時間、精力、金錢、情感等成本過高，獲得的收益往往并不明朗，甚至有可能阻礙個人發(fā)展。而在黑格爾哲學(xué)的經(jīng)典愛情中，自我因為真正的愛，全然消滅進(jìn)而成為新的自我的理念，對于當(dāng)代青年，過于激進(jìn)也過于冒險。在一個強(qiáng)調(diào)自驅(qū)力和功利考量的社會文化中，青年人更傾向所謂的自我成長，而女性主義在文化領(lǐng)域的不斷崛起、成熟，更加劇了瑪麗蘇故事在青年群體中的持續(xù)受冷、甚至成為反諷對象。

事實上，好萊塢類型電影中愛情片一直經(jīng)久不衰的一大奧秘，就在于影片往往會為相愛的人，設(shè)置年齡、種族、階層、生理、地域、家族、外貌，甚至物種、生死等種種阻礙，無論愛情結(jié)局是聚是散，戀人們?yōu)榱丝缭阶璧K做出嘗試、付出代價，這個過程本身就足夠動人。而為了適應(yīng)當(dāng)下文化語境，經(jīng)典的瑪麗蘇故事不得不重新調(diào)整，愛情障礙的產(chǎn)生從戀人們的外部轉(zhuǎn)移到彼此之間，更強(qiáng)調(diào)個人的成長和獲得?！稅矍椋酱藶橹埂纷鳛閮?nèi)核瑪麗蘇、文字水平二三流的暢銷小說，亮點在于加入家暴情節(jié)，和面對這樣一段令人窒息的親密關(guān)系，女主痛下決心毅然出走正代表了女性力量的覺醒和成長。電影在改編的過程中，抓住了這一主題，并且突出女性友誼，非常有意味的是，對家暴情節(jié)又采取了頗為曖昧的態(tài)度。

步入婚姻后，男女主角的情感互動逐漸轉(zhuǎn)為虐戀。不同于《五十度灰》更偏重情欲的虐戀，或者《呼嘯山莊》中精神層面更形而上的虐戀，《愛情，到此為止》里的戀人從精神到肉體，彼此深深吸引、深度合拍，唯一的問題在于男主似乎無法控制自己的情緒。于是虐戀被抽離了兩人之間的階層差異，具體落實到了家暴層面。然而，這畢竟是一部由好萊塢老牌電影公司美國哥倫比亞影片公司出品，有著濃厚娛樂底色和商業(yè)訴求的造夢電影，而非更加側(cè)重揭露社會問題、或分析復(fù)雜人性的藝術(shù)電影。于是，影片中統(tǒng)共出現(xiàn)的三次家暴情節(jié)均被淡化，男主每次動粗或由于意外，或因為女主前男友的出現(xiàn)而太過在意這段感情。于是，整個電影的故事走向從瑪麗蘇，轉(zhuǎn)弗洛依德。

設(shè)置初戀男友這條敘述支線的意圖，直到這時才水落石出。影片前半段，初戀情節(jié)就不斷與現(xiàn)實愛戀部分交叉敘述，女主內(nèi)心對過往的珍視、留戀，她對理想戀人的期待，皆深受這段情感影響。現(xiàn)實生活中，意外重逢后的驚訝、喜悅、遺憾，她在前任、現(xiàn)任之間情感精神層面的游離，都真實深刻又豐富立體地刻畫了都市女性的情感心理。影片并未止步瑪麗蘇常見的霸總、白月光備胎和萬人迷女主之間的三角戀，而是沿著家暴情節(jié)，從三人原生家庭、童年創(chuàng)傷、親密關(guān)系、代際關(guān)系等角度展開精神分析。原來，此三人都活在過去的陰影里，不同之處在于，女主和初戀男友同是天涯淪落人，目睹或經(jīng)歷了上一輩家暴的危害，彼此惺惺相惜；而男主由于童年意外過失，一直緊閉心門，所以時常情緒失控，既要看牢女主又容易產(chǎn)生信任危機(jī)，像溺水之人抓住救命援手一樣，令二人感情負(fù)載過多。

由此，原著小說和影片英文It Ends with Us中的End（結(jié)束），具有雙重含義。一方面，意味著女主在認(rèn)清一段關(guān)系只能帶來負(fù)面效果且沒有轉(zhuǎn)機(jī)后，毅然選擇成為單身媽媽，離開男主開始新生活。影片結(jié)尾明顯預(yù)示了離婚多年后，她會與一直等待著的前男友再續(xù)前緣。這里的結(jié)束，代表男女主角情感關(guān)系的完結(jié)；另一方面，結(jié)束也意味著影片中的三人組，都意識到了家暴對家人以及后代造成的身心傷害，從而決定讓非理性的暴力止步于此，不再擴(kuò)散或延續(xù)。

正因為前后主題的轉(zhuǎn)換，整部影片呈現(xiàn)出一種內(nèi)部的割裂。當(dāng)然你可以說前半部分的為愛沉迷與后半部分的清醒自知，都是女性情感生活的不同面向，但如此基于精心設(shè)計的家暴情節(jié)，遠(yuǎn)沒有真正觸及受害者的悲慘處境，自然批判力不足，故而上映后引發(fā)種種爭議。平心而論，從好萊塢傳統(tǒng)商業(yè)片的制作看，《愛情，到此為止》是一部合格的改編電影，抓住了原著最吸引人的情愛亮點，在整體輕松愉悅的基調(diào)中引入值得關(guān)注的社會話題，女性正視內(nèi)心欲望和怯懦、不斷自我鼓勵最終獲得成長的劇情具有普適性。然而，在社會語境已然改變，人們更關(guān)注事實真相和社會問題改進(jìn)的當(dāng)下，影片的劇情設(shè)置似乎還可以再進(jìn)一步。