“京劇+時(shí)尚”，看似相悖的兩個(gè)概念融合在一起會(huì)產(chǎn)生什么樣的火花？這樣的結(jié)合，聽(tīng)起來(lái)似乎是一種強(qiáng)行將傳統(tǒng)文化與流行文化拼接“褻瀆”國(guó)粹的荒誕行為。

然而，1月18日晚在天橋藝術(shù)中心中劇場(chǎng)上演的中國(guó)首部時(shí)尚京劇《亮相》完美地演繹了京劇與時(shí)尚的跨界之美，在傳統(tǒng)劇目《關(guān)公開(kāi)臺(tái)》、《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《火判》、《挑滑車》中融入豐富細(xì)膩的動(dòng)人故事，劇中劇、戲中戲，炸裂現(xiàn)場(chǎng)。 

誠(chéng)如創(chuàng)始人馬瑛瑛所說(shuō)，時(shí)尚京劇既保留了京劇的神韻，又化用了話劇、音樂(lè)劇等其他豐富的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)手段，更容易被年輕觀眾接受。

讓傳統(tǒng)京劇抓住喜愛(ài)速食文化的年輕人的心，回到曾經(jīng)輝煌的時(shí)刻，就要打開(kāi)流行之門。主流藝術(shù)融合現(xiàn)代元素，讓其在羽翼上更加豐滿。京劇是劇場(chǎng)藝術(shù)，如今，我們將時(shí)尚京劇搬回劇場(chǎng)演繹。

出色的舞美設(shè)計(jì)，細(xì)膩的情感描繪。設(shè)計(jì)者的匠心和巧思，點(diǎn)與線交錯(cuò)，不再是簡(jiǎn)單的一桌二椅，數(shù)組干凈利落的線條變異成張力無(wú)限的舞臺(tái)。出色的舞美設(shè)計(jì)才能映射出臺(tái)前人物的靈活表演和情感變化。舞臺(tái)的一整個(gè)立體里又承擔(dān)著大屏幕的作用，借用燈光投影來(lái)增加舞臺(tái)的張力，燈光揮灑，影射藝術(shù)間的跌宕起伏，蕩氣回腸。

瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿爾道夫·阿皮亞曾說(shuō)，“音樂(lè)，唯有音樂(lè)才能以一種完全超越我們想象力的方法，把舞臺(tái)上的各種因素融合成和諧的整體，沒(méi)有音樂(lè)，這種和諧就不可能存在，因此也就不可能被發(fā)現(xiàn)”。如果說(shuō)故事與表演是《亮相》的靈魂，那么音樂(lè)與舞美就是《亮相》的骨血。

傳統(tǒng)京劇有很多表演形式上的桎梏，《亮相》在不斷地突破，用更多的表現(xiàn)形式來(lái)豐富觀眾的觀感，這也是科技發(fā)展的力量。藝術(shù)家的責(zé)任在于挖掘、創(chuàng)造，以情動(dòng)人、為情造文。這是《亮相》獨(dú)特的氣質(zhì)。

清代地方性的戲班進(jìn)京, 徽調(diào)、漢調(diào)、昆曲、秦腔相互交流、結(jié)合、融化, 從而產(chǎn)生了不同于以往的新劇種——京劇。京劇形成和發(fā)展的歷史, 實(shí)際上也是京劇藝術(shù)不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)的呈現(xiàn)。跨界并未違背藝術(shù)規(guī)律，而是用更新穎時(shí)尚的元素包裝京劇，將京劇與潮流緊緊聯(lián)系在一起，吸引到更多新觀眾。

京劇的表現(xiàn)媒介是演員的肢體和言語(yǔ)、嫻熟的演技，多表現(xiàn)形式對(duì)于每一位演員來(lái)講都是一份挑戰(zhàn)，也是一種禮贊。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，她們能夠欣賞到跳脫于影視屏幕外更加精湛的演技。

全球時(shí)尚京劇第?平臺(tái)——亮相文化致?于聚焦國(guó)粹藝術(shù)，讓國(guó)粹真正“走出去”，亮相國(guó)際舞臺(tái)。以國(guó)際化發(fā)展為目標(biāo)，開(kāi)創(chuàng)京劇藝術(shù)時(shí)尚化 、國(guó)際化、 現(xiàn)代化的先河。