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《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》:推理故事和情感故事的新講法
2018-12-19 22:14:00
來源: 澎湃新聞
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澎湃新聞?dòng)崱【W(wǎng)絡(luò)謎蹤》是“桌面電影”這一波拍攝技法“新浪潮”里最耀眼的一部作品,原因卻或許在于影片并沒有嚴(yán)格拘泥于“桌面電影”的“成規(guī)”,即使形式上死守在電腦屏幕的方寸之間,實(shí)則巧妙地進(jìn)行了視覺空間的多次騰挪和跳轉(zhuǎn)。電影片方?jīng)]有披露影片的制造成本,但顯然比一般“桌面電影”貴得多:影片不光有不少出外景的鏡頭,長(zhǎng)達(dá)兩年的后期制作,人工費(fèi)用也是不小的一筆開支。
精工出細(xì)活的《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》,本質(zhì)仍然是一部本格推理電影。影片敘事扎實(shí),邏輯整體無甚紕漏,但毫無疑問,“桌面電影”所提供的全新推理線索提供方式和情感講述方式,才是為電影贏得滿堂喝彩的首要原因。
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》海報(bào)
偵探影片最忌劇透,不過簡(jiǎn)要介紹影片的劇情,倒也無妨?!毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》的故事由一宗失蹤案引發(fā)。亞裔工程師大衛(wèi)·金(約翰·趙飾演)一直引以為傲的16歲女兒瑪戈特(米切爾·拉飾演)突然失蹤。前來調(diào)查此案的羅斯瑪麗探員(黛博拉·梅辛飾演)懷疑瑪戈特不過是離家出走。然而大衛(wèi)·金認(rèn)為這一結(jié)論并不成立,并獨(dú)自展開調(diào)查。通過對(duì)女兒在網(wǎng)絡(luò)世界里所留下的足跡的追蹤,大衛(wèi)·金漸次發(fā)現(xiàn)事件的真相,而瑪戈特的中學(xué)同學(xué)、大衛(wèi)的親弟皮特(約瑟夫·李飾演)、瑪戈特在網(wǎng)上認(rèn)識(shí)的異地好友、刑滿釋放的前社會(huì)不安分子、羅斯瑪麗探員、甚至大衛(wèi)自己,都相繼成為可能的犯罪嫌疑人。影片的懸疑成分步步鋪陳開來,而圍繞在瑪戈特身邊的謎團(tuán)亦步步得以解開。線性時(shí)間敘事的《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》,在制造謎語(yǔ)和破解謎語(yǔ)上使用的敘事技巧,與一般的推理文學(xué)作品別無二致。
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》劇照
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的故事,更換更換時(shí)代背景,放到諸如阿加莎·克里斯蒂等推理作家的作品陣列里,也并不會(huì)覺得違和。影片中的失蹤懸案,本質(zhì)仍然是發(fā)生在相對(duì)較封閉的空間格局里、并且僅涉及到一小撥人的“閉環(huán)”敘事。破案的過程當(dāng)然離不開看似互不關(guān)聯(lián)的諸多線索,先進(jìn)的法證技術(shù)則可以不是必須,因?yàn)楹诵娜栽趯⒕€索組織起來的邏輯推理能力。在阿加莎·克里斯蒂的長(zhǎng)篇小說里,無論是大偵探波洛,還是馬普爾小姐,例必都會(huì)有一個(gè)總結(jié)陳詞的章節(jié),而小說的情節(jié)高潮亦在該章節(jié)得到實(shí)現(xiàn):所有涉案人等齊聚一堂,波洛或馬普爾小姐則對(duì)所有涉案人物逐一點(diǎn)評(píng),并完成對(duì)線索的邏輯性重組,以及宣布真兇。
大部分改編自阿加莎·克里斯蒂作品的電影和電視劇集,在這最扣人心弦的情節(jié)處的處理方式上,都延用了原著里“排排坐,聽結(jié)果”的室內(nèi)戲模板,而為便于觀眾理解,將原著中的獨(dú)白文本,轉(zhuǎn)換為對(duì)案件發(fā)生過程的模擬重演。這樣的影視化改編,實(shí)際上是出于照顧觀眾理解能力的緣故,在線性敘事里,強(qiáng)行以閃回方式進(jìn)行非線性敘事?!毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》的出場(chǎng)人物相對(duì)較少,而影片不斷地做排除法,隨著線索資料的更新,將早期嫌疑人陸續(xù)排除出考慮范圍,因此影片盡管當(dāng)然可以在若干個(gè)敘事節(jié)點(diǎn)留下小“暗號(hào)”,并通過對(duì)線索的反復(fù)回溯,復(fù)現(xiàn)和重新闡釋作為伏筆的“暗號(hào)”,但是影片不需要在片尾做總結(jié)陳詞,也不需要打破線性敘事。
1978年電影《尼羅河上的慘案》劇照,一個(gè)典型的“排排坐,聽結(jié)果”式的場(chǎng)景
然而電影畢竟是一門關(guān)于“障眼法”的藝術(shù)?!毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》同樣不例外,只不過借助于“桌面”的形式,隱藏得更深。電影所對(duì)應(yīng)的真實(shí)時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)數(shù)天,但因?yàn)槿獭捌翑z”,成功給觀眾造成時(shí)間急促、片刻不停留的錯(cuò)覺,增加了影片劇情的懸疑性和緊迫感。影片在形式感的追求上部分有“走偏”的嫌疑,多種屏幕介質(zhì)之間的切換,無論是在線新聞媒體的視頻報(bào)道畫面,還是室內(nèi)室外的監(jiān)控鏡頭切換,固然增加了影片在轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭上的流暢性,但未免有些刻意。
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》不是原教旨的“桌面電影”,因?yàn)橛胁簧偻饩扮R頭
從提供線索的角度而言,“桌面電影”某種程度不過是將“密室逃脫”平面化:“密室逃脫”需要借助人物在密室里的摸索,“解鎖”新機(jī)關(guān);“桌面電影”則借助人物在電腦上的點(diǎn)擊,“解鎖”隱藏信息。密室的物理空間有窮盡時(shí),電腦硬盤和互聯(lián)網(wǎng)上所存儲(chǔ)的二進(jìn)制虛擬信息,則可以無窮無盡。這是“桌面電影”在線索設(shè)計(jì)上,相對(duì)于傳統(tǒng)推理模式得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。“桌面電影”更增加了線索出現(xiàn)的合理性,不需要借助于各種“偶然”發(fā)現(xiàn),完全可以是主動(dòng)信息挖掘的結(jié)果,也讓觀看者更有代入感和參與感。
桌面電影可以激發(fā)觀眾的代入感和參與感
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》更大的突破不在于為推理故事找到了新講法,而是為情感故事找到了新講法。文學(xué)作品改編為影視作品,過去被認(rèn)為最難啃的硬骨頭是奇幻類文學(xué)作品。隨著特效技術(shù)的日臻完善,曾經(jīng)被認(rèn)為只能存在于想象空間的文學(xué)描述,已經(jīng)找到了不錯(cuò)的視覺解決方案。然而對(duì)于長(zhǎng)篇累牘進(jìn)行心理描寫的文學(xué)作品,過去的影視化呈現(xiàn)方式,卻難有突破——要么借助于字幕和第三方旁白,要么以畫外音的方式講出人物的心理獨(dú)白,要么干脆讓人物自言自語(yǔ)說出聲?!毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》借助聊天工具的“正在輸入”功能,通過角色在文本框?qū)υ掃^程中的反復(fù)回撤和重寫,揭示角色心理活動(dòng)的細(xì)微變化。而更通過在畫面上制造停頓,引導(dǎo)觀眾猜測(cè)電腦屏幕對(duì)面角色的心理活動(dòng)狀態(tài)。《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》講述的是父女親情;這一拍攝手法,用來表現(xiàn)戀愛中敏感又患得患失的小情侶,無疑再合適不過。
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》劇照
《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的懸疑劇情比較高概念,當(dāng)然有一定的戲劇性。電影除了可以讓觀眾大呼“還能這樣拍”,也并不是不能對(duì)觀眾的現(xiàn)實(shí)生活提供一定啟示和警醒?;ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)深刻改變著當(dāng)代人的生活,形同雙刃劍。一方面,大量的個(gè)人信息在互聯(lián)網(wǎng)空間被記錄、被復(fù)制和被擴(kuò)散,嚴(yán)格意義上的隱私保護(hù)越來越困難;另一方面,互聯(lián)網(wǎng)空間的開放和透明,既可能為虎作倀——瑪戈特的遇險(xiǎn)正是因?yàn)槠湓诨ヂ?lián)網(wǎng)上的交友不慎、過于輕信他人;也可以放大微小個(gè)體的力量——正是依靠在互聯(lián)網(wǎng)上對(duì)線索鍥而不舍的搜尋,瑪戈特的父親才能夠單憑一己之力,為瑪戈特的“遇難”“翻案”。《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》并不會(huì)如它的“桌面電影”同類《網(wǎng)誘驚魂》、《解除好友》一樣,讓觀眾看完后背發(fā)涼;但除了讓觀眾感動(dòng)于電影中的父女情深,作為當(dāng)代人生存境況的啟示錄,《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》也值得引起一些推理電影之外的解讀。
【編輯:葉圣凡】
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