澎湃新聞?dòng)崱【W(wǎng)絡(luò)謎蹤》是“桌面電影”這一波拍攝技法“新浪潮”里最耀眼的一部作品，原因卻或許在于影片并沒(méi)有嚴(yán)格拘泥于“桌面電影”的“成規(guī)”，即使形式上死守在電腦屏幕的方寸之間，實(shí)則巧妙地進(jìn)行了視覺(jué)空間的多次騰挪和跳轉(zhuǎn)。電影片方?jīng)]有披露影片的制造成本，但顯然比一般“桌面電影”貴得多：影片不光有不少出外景的鏡頭，長(zhǎng)達(dá)兩年的后期制作，人工費(fèi)用也是不小的一筆開支。
　　精工出細(xì)活的《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》，本質(zhì)仍然是一部本格推理電影。影片敘事扎實(shí)，邏輯整體無(wú)甚紕漏，但毫無(wú)疑問(wèn)，“桌面電影”所提供的全新推理線索提供方式和情感講述方式，才是為電影贏得滿堂喝彩的首要原因。


　　《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》海報(bào)
　　偵探影片最忌劇透，不過(guò)簡(jiǎn)要介紹影片的劇情，倒也無(wú)妨?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》的故事由一宗失蹤案引發(fā)。亞裔工程師大衛(wèi)·金（約翰·趙飾演）一直引以為傲的16歲女兒瑪戈特（米切爾·拉飾演）突然失蹤。前來(lái)調(diào)查此案的羅斯瑪麗探員（黛博拉·梅辛飾演）懷疑瑪戈特不過(guò)是離家出走。然而大衛(wèi)·金認(rèn)為這一結(jié)論并不成立，并獨(dú)自展開調(diào)查。通過(guò)對(duì)女兒在網(wǎng)絡(luò)世界里所留下的足跡的追蹤，大衛(wèi)·金漸次發(fā)現(xiàn)事件的真相，而瑪戈特的中學(xué)同學(xué)、大衛(wèi)的親弟皮特（約瑟夫·李飾演）、瑪戈特在網(wǎng)上認(rèn)識(shí)的異地好友、刑滿釋放的前社會(huì)不安分子、羅斯瑪麗探員、甚至大衛(wèi)自己，都相繼成為可能的犯罪嫌疑人。影片的懸疑成分步步鋪陳開來(lái)，而圍繞在瑪戈特身邊的謎團(tuán)亦步步得以解開。線性時(shí)間敘事的《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》，在制造謎語(yǔ)和破解謎語(yǔ)上使用的敘事技巧，與一般的推理文學(xué)作品別無(wú)二致。




　　《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》劇照
　　《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的故事，更換更換時(shí)代背景，放到諸如阿加莎·克里斯蒂等推理作家的作品陣列里，也并不會(huì)覺(jué)得違和。影片中的失蹤懸案，本質(zhì)仍然是發(fā)生在相對(duì)較封閉的空間格局里、并且僅涉及到一小撥人的“閉環(huán)”敘事。破案的過(guò)程當(dāng)然離不開看似互不關(guān)聯(lián)的諸多線索，先進(jìn)的法證技術(shù)則可以不是必須，因?yàn)楹诵娜栽趯⒕€索組織起來(lái)的邏輯推理能力。在阿加莎·克里斯蒂的長(zhǎng)篇小說(shuō)里，無(wú)論是大偵探波洛，還是馬普爾小姐，例必都會(huì)有一個(gè)總結(jié)陳詞的章節(jié)，而小說(shuō)的情節(jié)高潮亦在該章節(jié)得到實(shí)現(xiàn)：所有涉案人等齊聚一堂，波洛或馬普爾小姐則對(duì)所有涉案人物逐一點(diǎn)評(píng)，并完成對(duì)線索的邏輯性重組，以及宣布真兇。
　　大部分改編自阿加莎·克里斯蒂作品的電影和電視劇集，在這最扣人心弦的情節(jié)處的處理方式上，都延用了原著里“排排坐，聽結(jié)果”的室內(nèi)戲模板，而為便于觀眾理解，將原著中的獨(dú)白文本，轉(zhuǎn)換為對(duì)案件發(fā)生過(guò)程的模擬重演。這樣的影視化改編，實(shí)際上是出于照顧觀眾理解能力的緣故，在線性敘事里，強(qiáng)行以閃回方式進(jìn)行非線性敘事?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》的出場(chǎng)人物相對(duì)較少，而影片不斷地做排除法，隨著線索資料的更新，將早期嫌疑人陸續(xù)排除出考慮范圍，因此影片盡管當(dāng)然可以在若干個(gè)敘事節(jié)點(diǎn)留下小“暗號(hào)”，并通過(guò)對(duì)線索的反復(fù)回溯，復(fù)現(xiàn)和重新闡釋作為伏筆的“暗號(hào)”，但是影片不需要在片尾做總結(jié)陳詞，也不需要打破線性敘事。


　　1978年電影《尼羅河上的慘案》劇照，一個(gè)典型的“排排坐，聽結(jié)果”式的場(chǎng)景
　　然而電影畢竟是一門關(guān)于“障眼法”的藝術(shù)?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》同樣不例外，只不過(guò)借助于“桌面”的形式，隱藏得更深。電影所對(duì)應(yīng)的真實(shí)時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)數(shù)天，但因?yàn)槿獭捌翑z”，成功給觀眾造成時(shí)間急促、片刻不停留的錯(cuò)覺(jué)，增加了影片劇情的懸疑性和緊迫感。影片在形式感的追求上部分有“走偏”的嫌疑，多種屏幕介質(zhì)之間的切換，無(wú)論是在線新聞媒體的視頻報(bào)道畫面，還是室內(nèi)室外的監(jiān)控鏡頭切換，固然增加了影片在轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭上的流暢性，但未免有些刻意。


　　《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》不是原教旨的“桌面電影”，因?yàn)橛胁簧偻饩扮R頭
　　從提供線索的角度而言，“桌面電影”某種程度不過(guò)是將“密室逃脫”平面化：“密室逃脫”需要借助人物在密室里的摸索，“解鎖”新機(jī)關(guān)；“桌面電影”則借助人物在電腦上的點(diǎn)擊，“解鎖”隱藏信息。密室的物理空間有窮盡時(shí)，電腦硬盤和互聯(lián)網(wǎng)上所存儲(chǔ)的二進(jìn)制虛擬信息，則可以無(wú)窮無(wú)盡。這是“桌面電影”在線索設(shè)計(jì)上，相對(duì)于傳統(tǒng)推理模式得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)?！白烂骐娪啊备黾恿司€索出現(xiàn)的合理性，不需要借助于各種“偶然”發(fā)現(xiàn)，完全可以是主動(dòng)信息挖掘的結(jié)果，也讓觀看者更有代入感和參與感。


　　桌面電影可以激發(fā)觀眾的代入感和參與感
　　《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》更大的突破不在于為推理故事找到了新講法，而是為情感故事找到了新講法。文學(xué)作品改編為影視作品，過(guò)去被認(rèn)為最難啃的硬骨頭是奇幻類文學(xué)作品。隨著特效技術(shù)的日臻完善，曾經(jīng)被認(rèn)為只能存在于想象空間的文學(xué)描述，已經(jīng)找到了不錯(cuò)的視覺(jué)解決方案。然而對(duì)于長(zhǎng)篇累牘進(jìn)行心理描寫的文學(xué)作品，過(guò)去的影視化呈現(xiàn)方式，卻難有突破——要么借助于字幕和第三方旁白，要么以畫外音的方式講出人物的心理獨(dú)白，要么干脆讓人物自言自語(yǔ)說(shuō)出聲?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》借助聊天工具的“正在輸入”功能，通過(guò)角色在文本框?qū)υ掃^(guò)程中的反復(fù)回撤和重寫，揭示角色心理活動(dòng)的細(xì)微變化。而更通過(guò)在畫面上制造停頓，引導(dǎo)觀眾猜測(cè)電腦屏幕對(duì)面角色的心理活動(dòng)狀態(tài)?！毒W(wǎng)絡(luò)謎蹤》講述的是父女親情；這一拍攝手法，用來(lái)表現(xiàn)戀愛(ài)中敏感又患得患失的小情侶，無(wú)疑再合適不過(guò)。


　　《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》劇照
　　《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》的懸疑劇情比較高概念，當(dāng)然有一定的戲劇性。電影除了可以讓觀眾大呼“還能這樣拍”，也并不是不能對(duì)觀眾的現(xiàn)實(shí)生活提供一定啟示和警醒?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)深刻改變著當(dāng)代人的生活，形同雙刃劍。一方面，大量的個(gè)人信息在互聯(lián)網(wǎng)空間被記錄、被復(fù)制和被擴(kuò)散，嚴(yán)格意義上的隱私保護(hù)越來(lái)越困難；另一方面，互聯(lián)網(wǎng)空間的開放和透明，既可能為虎作倀——瑪戈特的遇險(xiǎn)正是因?yàn)槠湓诨ヂ?lián)網(wǎng)上的交友不慎、過(guò)于輕信他人；也可以放大微小個(gè)體的力量——正是依靠在互聯(lián)網(wǎng)上對(duì)線索鍥而不舍的搜尋，瑪戈特的父親才能夠單憑一己之力，為瑪戈特的“遇難”“翻案”。《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》并不會(huì)如它的“桌面電影”同類《網(wǎng)誘驚魂》、《解除好友》一樣，讓觀眾看完后背發(fā)涼；但除了讓觀眾感動(dòng)于電影中的父女情深，作為當(dāng)代人生存境況的啟示錄，《網(wǎng)絡(luò)謎蹤》也值得引起一些推理電影之外的解讀。
　　【編輯：葉圣凡】