電影《失戀33天》劇照
　　“經(jīng)過改革開放40年以后，今天中國社會的物質(zhì)生活、經(jīng)濟生活都非常好，跟以前完全不一樣了，現(xiàn)在年輕人所感嘆的、所回憶的、所關(guān)心的就是我的人生怎么才能夠更正常、更美好。這跟第五代當(dāng)年的反思整個民族百年命運完全不同?！痹凇皣H視野下的中國電影與中國電影研究學(xué)術(shù)論壇”上，北京電影學(xué)院教授倪震首先闡述了當(dāng)下青春電影的時代背景。
　　倪震教授將“第五代”電影作品中所描寫的青春中的命運、成長、愛情等主題與21世紀(jì)初中國電影青春片中的電影主題、電影藝術(shù)形式上進行比對，以表明改革開放40年來，中國電影發(fā)生和演變著“斷裂式的歷史線索”；并試圖從兩者間的斷裂、變更和替代中，引起對構(gòu)建“中國電影學(xué)派”的回溯和展望。倪震教授認為，“第五代導(dǎo)演”作為藝術(shù)運動的一種過程，指的是從1983年到1991年這個時間段，在這以后，第五代的導(dǎo)演們開始各走各的道路，各有各的藝術(shù)追求，“陳凱歌、張藝謀、田莊莊、李少紅等都不一樣了，但是作為藝術(shù)運動的第五代電影，在1983年到1991年這個階段是有些共同的東西，有群體性的追求和探索?！?br>　　“第五代導(dǎo)演的青春片是歷史的悲嘆和青春湮沒的銘記。”在倪震眼中，除了《紅高粱》這樣的片子，張藝謀早期電影如《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等都是青年女性悲劇命運的展現(xiàn)，是一種系統(tǒng)的也非常艷麗的青春悲劇的表現(xiàn)，“第五代早期電影是跟中國文學(xué)非常緊密地結(jié)合在一起的，很多電影都是從中國文學(xué)改編而來的。比方說《黃土地》、《紅高粱》?！?br>　　到了21世紀(jì)，倪震曾經(jīng)對2015年輕導(dǎo)演做了研究采訪，“新世紀(jì)的中國電影是在完全不同社會環(huán)境條件下產(chǎn)生的，由此形成中國銀幕上的一種新氣象。新世紀(jì)的中國青春片表現(xiàn)了青年人個體的生命追求和自由意志的表達，其中2014年前后兩三年產(chǎn)生了一個中國青春片的高潮，在那兩三年里每個月中國大銀幕上都會有三部左右的以青春片、青年人題材為主的年輕電影公映?！?br>　　其中《失戀33天》和《致我們終將逝去的青春》最為典型。倪震認為，《失戀33天》大賣，最重要的原因是這部電影首先是由鮑鯨鯨的同名人氣網(wǎng)絡(luò)小說改編而成，這部網(wǎng)絡(luò)小說在中國年輕人當(dāng)中形成的影響馬上被這部樸素的戀愛電影表現(xiàn)了出來，“想一想，這跟第五代當(dāng)時熱烈的情況形成了一個明顯的對比，今天的年輕人所關(guān)注的跟當(dāng)年知青們從農(nóng)村回到大城市的體驗，相差實在是太大了，《失戀33天》這部電影非常樸素又真實地表現(xiàn)了年輕人當(dāng)前生活中的問題?！倍吨挛覀兘K將逝去的青春》這部電影則是表現(xiàn)了70、80后中國年輕人的一種集體回憶。
　　到了2014年，包括《同桌的你》、《心花路放》、《一生一世》、《歲月》、《匆匆那年》等多部國產(chǎn)青春片大量出現(xiàn)，形成了一個高潮，“這些影片都有共同的主題，就是嘆息、回憶和挽回——終于我那青春就過去了，這么快我的青春就過去了”。 倪震認為，中國社會經(jīng)過改革開放40年以后，社會的物質(zhì)生活、經(jīng)濟生活跟以前完全不一樣了，“現(xiàn)在年輕人所感嘆的、所回憶的、所關(guān)心的就是我的人生怎么能夠更正常、更美好，能夠不要有那么多精神上和情感上的失敗和痛苦?！薄?br>　　【編輯：朱曦東】