澎湃新聞訊騰訊視頻推出的戀愛推理社交類節(jié)目《心動的信號》即將收官，四對素人男女最終的情感選擇撲朔迷離，也在社交網(wǎng)絡(luò)上引起廣泛的討論。《心動的信號》的走紅，讓更多觀眾接觸到觀察類綜藝這一形態(tài)。除了《心動的信號》外，近段時間還有《真心大冒險》《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》等觀察類綜藝在其他平臺相繼播出。觀察類綜藝，儼然有成為下一個綜藝節(jié)目新風(fēng)口的趨勢。


　　《心動的信號》“制造”了許多段“流行情話”，比如這段胡金銘和劉澤煊在節(jié)目中演繹的情話
　　顧名思義，觀察類綜藝即“觀察+綜藝”，它只是在原有的真人秀形態(tài)基礎(chǔ)上，加入了演播室的觀察。如此，觀察類綜藝便擁有兩個或者更多的“現(xiàn)場”，第一現(xiàn)場是真人秀現(xiàn)場，第二第三現(xiàn)場即演播廳嘉賓的觀察和點評，并由此發(fā)散話題進行討論。


　　《心動的信號》設(shè)置的棚內(nèi)嘉賓點評環(huán)節(jié)
　　一般認(rèn)為，“觀察類真人秀”來源于日本，日本老牌節(jié)目《改變?nèi)松囊环昼娚羁碳言挕肪筒捎昧诉@樣的形式，節(jié)目2008年開播至今，長盛不衰。節(jié)目記錄采訪各種普通日本人的故事，由棚內(nèi)的明星嘉賓MC進行討論。不過，國內(nèi)觀眾對觀察類綜藝的認(rèn)知，恐怕主要還是通過韓綜。




　　《改變?nèi)松囊环昼娚羁碳言挕罚ㄉ希端勺拥闹芤徽{(diào)查》（下）均采用了畫中畫形式，小框畫面對準(zhǔn)了演播室現(xiàn)場主持人或嘉賓，表現(xiàn)出一種現(xiàn)場參與感
　　韓國MBC電視臺2013年開播的《我獨自生活》、今年開播的《全知干預(yù)視角》，SBS電視臺2016年開播的《我們家的熊孩子》、2017年開播的《同床異夢2》，Channel A電視臺今年開播的《心臟信號2》，以及JTBC電視臺今年開播的《網(wǎng)線生活》，都屬于觀察類綜藝，不僅在韓國掀起了收視熱潮（這幾檔節(jié)目幾乎都是同時段收視第一位），在國內(nèi)也擁有眾多受眾。像騰訊視頻的《心動的信號》直接買了《心臟信號2》的版權(quán)，而湖南衛(wèi)視的《我家那小子》則被指“嚴(yán)重借鑒”《我們家的熊孩子》。


　　韓國《中央日報》10月7日一篇報道中稱，中國有34檔節(jié)目涉嫌抄襲韓國節(jié)目，首頁截圖就是《我家的熊孩子》（左）與《我家那小子》（右）
　　為何僅僅是添加了一個演播室觀察，就能增加節(jié)目的看點和吸引力？觀眾能夠從中觀察些什么？
　　觀察類綜藝中，觀察者與被觀察者的關(guān)系，主要分為三種。一種觀察者與被觀察者是同一個人，觀察者即演出者。比如韓綜《同床異夢2》的明星夫妻、《全知干預(yù)視角》的明星和經(jīng)紀(jì)人、《網(wǎng)線生活》的頂級網(wǎng)紅主播都坐在演播廳里，用主觀視角觀看自己的日常生活。第二種，觀察者與被觀察者是夫妻、親子、朋友等親密關(guān)系，比如《我家那小子》是母子，《妻子的浪漫旅行》是夫妻。第三種，觀察者與被觀察者是陌生人關(guān)系，比如《心動的信號》，八位素人嘉賓與演播室里的觀察團素昧平生。
　　恰恰是這三組不同的關(guān)系，賦予了觀察類綜藝三重不同的看點。第一重看點，是達成和解。觀眾在觀看真人秀節(jié)目時，因為個體經(jīng)歷、性情等方面的差異，往往無法理解參演者的某些選擇和做法，這種沖突常常會讓觀眾感覺“憋屈”，看得不暢快；觀察類綜藝的第二現(xiàn)場則讓參演者現(xiàn)身說法，對某些做法進行解釋、對某些行為進行澄清，在與觀眾達成情感理解的同時，給予了觀眾不一般的體驗。


　　盡管有抄襲之嫌，但《我家那小子》的擁躉們?nèi)耘f在網(wǎng)絡(luò)上表達對節(jié)目的喜愛，尤其是這幾位“星媽”
　　第二重看點，即以明星為樣本，進入普遍性的社會議題，比如親子關(guān)系、代際關(guān)系、夫妻關(guān)系，或者獨居、空巢等青年生存現(xiàn)狀的討論。明星本身就更能激發(fā)觀眾的窺探欲，以他們來反映社會議題，也就更具話題性和典型性。比如《我家那小子》揭示了未婚青年在代際關(guān)系所遭遇的共性問題，比如朱雨辰的“被媽寶”讓其在愛情中受挫，原生家庭影響下陳學(xué)冬的孤獨，父母不和諧的關(guān)系影響著武藝對家庭的理解……而《妻子的浪漫旅行》則讓我們看見4對夫妻相處的不同模式，省思親密的夫妻關(guān)系的多種形態(tài)，以及其中奧秘。
　　第三重看點，是由此及彼，通過觀察別人看見自己，獲得一種情感共鳴?！缎膭拥男盘枴芬运厝藶檠莩稣撸m然素人也是經(jīng)過千挑細(xì)選），素人的身份比明星更接地氣一些，素人們在親密關(guān)系中的手忙腳亂更具代入感。演播室的觀察者，既有經(jīng)驗豐富的已婚人士，也有專業(yè)的心理分析人士，常常能一針見血點破癥結(jié)，為戀愛關(guān)系中的普遍誤區(qū)指點迷津。


　　《心動的信號》里，已婚的朱亞文以“過來人”心態(tài)分析素人們在節(jié)目上的親密關(guān)系
　　通過賦予“觀察”多重功能，觀察類綜藝給予觀眾更多元的審美體驗；兩個或多個現(xiàn)場的設(shè)置，也有效改變了以往真人秀以“任務(wù)”為導(dǎo)向的敘事方式，“人物關(guān)系”成為敘事重點，更接地氣也更具人文性。尤其是以綜藝的外衣對某些社會議題展開討論，其現(xiàn)實意義值得肯定?？傮w而言，觀察類綜藝是綜藝形態(tài)上的一種創(chuàng)新。
　　但扎堆化、同質(zhì)化一向是國產(chǎn)綜藝節(jié)目的一大特征，一般是某個綜藝節(jié)目火了，同類型的綜藝節(jié)目在短時間內(nèi)就會大量跟風(fēng)出現(xiàn)。觀察類綜藝也會是如此。百花齊放的扎推不可怕，可怕的是畫虎不成的扎堆。觀察類綜藝成敗與否有兩個關(guān)鍵性影響因素，一是兩個現(xiàn)場之間的關(guān)系、觀察與被觀察的關(guān)系，只有彼此形成有效關(guān)聯(lián)，觀察的魅力才能被激發(fā)，一旦二者割裂，觀察成為無關(guān)緊要的瞎扯，那么1+1＜1。
　　此外，就是多重視野觀察下，參演者表演成分的多寡。這世上沒有絕對真實的真人秀，這不僅是真人秀也是任何電視節(jié)目的悖論，只要有鏡頭的地方，就有表演，就沒有真正的“真”。觀察類綜藝節(jié)目，多個現(xiàn)場的設(shè)置意味著多重觀看以及自己無法掌控的他人點評，參演者很難不注意到他人的目光和言論。如果參演者的表演氣過重，那觀眾從中獲得的也只是假性快感，所有的觀察也將失去意義。
　　【編輯：葉圣凡】