新華網(wǎng)訊 “只有我高興了，觀眾才能高興?！苯脑谝粰n訪談節(jié)目中，這樣談?wù)撟约簩τ陔娪暗目捶ā?/p>

上映一周：票房遞減、評價(jià)兩極

備受關(guān)注的電影《邪不壓正》上映已經(jīng)一周了。

這部改編自小說《俠隱》的電影，講述了七七事變前夕的一個(gè)復(fù)仇故事。雖然大部分讀者對小說評價(jià)甚高，電影與小說中的人物也大體對應(yīng)，但有相當(dāng)一部分觀眾對姜文的電影并不買賬。

7月13日上映的電影，從豆瓣高達(dá)8.2的評分，一路跌到7.1分，關(guān)于這部電影的評論也呈現(xiàn)兩極化的狀態(tài)。隨之走低的是電影的票房——上映首日票房過億，然后逐日遞減，到19日只有兩千多萬。

豆瓣截圖。

點(diǎn)贊的人覺得這部電影“講究”、“值得二刷、三刷”。同時(shí)網(wǎng)絡(luò)上不少文章熱衷于解讀作品中的“隱喻”。

甚至有人找出了“姜文藏在《邪不壓正》里的20個(gè)彩蛋”，其中包括但不限于梁啟超的腎、愛寫日記的蔣介石、對李小龍的致敬以及以刺殺孫傳芳的施劍翹為原型的關(guān)巧紅。

吐槽的人認(rèn)為影片“完全崩壞”，人物“立不住”，故事缺乏邏輯、令人費(fèi)解，乃至于有人覺得姜文的電影陷入了一種困局。

有影評甚至認(rèn)為，觀眾看完“都感覺看不太懂”。

影評截圖。

姜文的“野生性”

事實(shí)上，觀眾的這種懵懂的感覺很大程度上源于姜文“非套路”的電影語言。

在《邪不壓正》上映前，姜文已經(jīng)做過很多場訪談。每次他都力圖跳出那種對電影套路化的理解。這種電影的“非套路”被許知遠(yuǎn)稱為“姜文的野生性”。

　　《邪不壓正》海報(bào)。

比如，竇文濤問“(拍電影)難的在哪”，姜文說“很多人說能不能把故事講清楚了，這不是事，這是技術(shù)。難的是你能不能不講一故事”。

　　訪談節(jié)目截圖。

比如，許知遠(yuǎn)覺得姜文始終在電影中“處理成長的故事”。姜文說“我沒處理，我只是把那個(gè)東西反芻了一下”。

　　訪談節(jié)目截圖。

又比如，竇文濤問，要是拍攝超出預(yù)算了，聽誰的？姜文反問：“什么叫預(yù)算？”

訪談節(jié)目截圖。

在許知遠(yuǎn)采訪姜文的那段視頻開頭匯集了姜文電影中的各種聲音，而背景畫面是北京內(nèi)務(wù)部街的那個(gè)姜文曾住了30年的大院。

在這個(gè)大院里，你似乎能看到姜文電影中的影子——《陽光燦爛的日子》中的煙囪、老北京的院子、上世紀(jì)的筒子樓……

姜文住了30年的大院。訪談節(jié)目截圖

許知遠(yuǎn)說，這里好像沒什么好逛的，但“這個(gè)院子把他所有的拍的戲、演的戲、導(dǎo)的戲全都鑲嵌在一起了”。

所以許知遠(yuǎn)注定不能理解姜文，但他能理解姜文電影中那種自在的邏輯。

姜文在電影《有話好好說》中的劇照。

創(chuàng)作者與觀眾的“誤讀”

許知遠(yuǎn)問，觀眾對電影的反饋會(huì)對你造成困擾嗎。姜文說，“我覺得沒有”。

“《讓子彈飛》大伙都覺得好。其實(shí)好多人過分解讀，我看著都吃驚——怎么成這樣了？說看不懂的，我也吃驚——這就看不懂了？”

姜文電影《讓子彈飛》劇照。

姜文覺得這些反饋跟他沒關(guān)系，但他也不排斥這些反饋與解讀?！叭魏巫髌访媾R欣賞著的時(shí)候，都是他們在表達(dá)自己。我還是那句話，人生就是建立在誤讀之上的。”

“一切都是誤讀?！边@不只是說觀眾對于導(dǎo)演的誤讀，當(dāng)姜文把《邪不壓正》描述成一個(gè)“李小龍進(jìn)了卡薩布蘭卡的故事”的時(shí)候，難道不是也在誤讀《俠隱》嗎？

事實(shí)上，“誤讀”也可以說是姜文的一個(gè)習(xí)慣。雖然他的多部影片都源于改編，但在電影中，觀眾完全找不到原著的影子。姜文的改編更像是一種再創(chuàng)作。

他在和高曉松的訪談中也談到這一點(diǎn)。“所有的改編對我來說都一樣。就是我看一遍，看一遍給我的印象特別重要。然后我就把我記的這個(gè)東西，還有它撞開我情緒、理性閘門的東西，弄一塊寫成一個(gè)劇本。”

《邪不壓正》海報(bào)。

其實(shí)從姜文執(zhí)導(dǎo)的第一部作品《陽光燦爛的日子》開始到《太陽照常升起》，再到民國三部曲，姜文一直在講自己的故事。

多年以前，在《讓子彈飛》還是“新片”的時(shí)候，曾經(jīng)的《第十放映室》用兩集回顧了姜文出演、執(zhí)導(dǎo)的電影。

彼時(shí)，《太陽照常升起》引發(fā)了“廣泛的不解”。十一年后，這部電影的評分在豆瓣上達(dá)到8.0分。

《太陽照常升起》劇照。

《第十放映室》當(dāng)時(shí)就認(rèn)為，觀眾的這種“不解”，恰恰要由姜文來負(fù)責(zé)。“我們起碼應(yīng)當(dāng)相信一點(diǎn)，姜文絕對不是故意要讓大家看不懂，這里面客觀存在思維方式的差異。這個(gè)在一般觀眾看來，顛三倒四不知所云的故事，可能在姜文那里恰恰是最通順、最合理不過的?！?/p>

“作為講故事的人，姜文的出發(fā)點(diǎn)坦蕩而真誠，他就是這樣在如實(shí)地呈現(xiàn)他的所思所想，而不是挖空心思，僅僅只為再現(xiàn)一場個(gè)人化色彩濃重的夢境?！?/p>

《邪不壓正》劇照。

在節(jié)目的最后，《第十放映室》用了類似各打五十大板的一段話作為結(jié)尾，試圖彌合姜文和觀眾之間的“誤讀”——作為觀眾，我們應(yīng)當(dāng)尊重藝術(shù)家個(gè)人的語言方式；而作為創(chuàng)作者，尤其是電影的創(chuàng)作者，也應(yīng)當(dāng)考慮到觀眾的一個(gè)普遍的理解能力，而不能任意為之。

但顯然，對《邪不壓正》的評價(jià)上再次讓觀眾與創(chuàng)作者之間產(chǎn)生了相互的“誤讀”。