導(dǎo)演羅阿爾·烏索格(資料圖)
鳳凰網(wǎng)娛樂訊（采寫/柏楊Cypress）來自挪威的導(dǎo)演羅阿爾·烏索格接過了重啟《古墓麗影》系列的重任，他本身也是一個電子游戲迷，對于游戲的熱愛使他下定決心要為勞拉·克勞馥編織出一個最符合她的起源故事。為了追求真實感，他盡可能避免使用特效，而是進行實景拍攝，就連古墓都是靠美術(shù)團隊真的搭了一個出來！這為演員的表演帶來了難度，但影片的質(zhì)感卻大大提升。
以下為專訪實錄
鳳凰網(wǎng)娛樂：是什么吸引你來拍這部電影的？
羅阿爾·烏索格：我從小在挪威長大，《奪寶奇兵》系列電影一直是我最喜愛的電影之一。冒險、動作、傳奇，可以算是我個人最偏好的電影類別了。而且，我也非常喜歡影視作品中強勢的女性形象，比如《異形》，《終結(jié)者2》中的女性形象，它們很大程度上啟發(fā)了我對電影和故事的詮釋方式。包括我在《古墓麗影》之前導(dǎo)演的很多挪威電影中，往往都有不少非常強勢的女性英雄形象。所以，當(dāng)我接到《古墓麗影》這部片子的時候，我覺得它簡直是集合了所有我最擅長、也最喜愛的元素于一體，對我來說是個再理想不過的選擇了。我感到非常榮幸能夠來執(zhí)導(dǎo)這部電影。
再有一個原因就是，《古墓麗影》是我和我的朋友們悶頭在地下室里一玩就是一天的游戲（笑）。接到這部戲之后，我又去玩了它2013年的版本。我當(dāng)時興奮極了，我覺得他們（Crystal Dynamics）不僅翻新了整個游戲，而且更重要的是，給了我們一個全新的勞拉.克勞馥。我?guī)缀跏且幌伦泳兔陨狭诉@個魯莽勇敢，天不怕地不怕的人物。所以，這大概也就是我們對這部電影的構(gòu)想的起源了：我們要給這樣的勞拉.克勞馥編織出一個最符合她的起源故事。
鳳凰網(wǎng)娛樂：所以，這是不是《源起之戰(zhàn)》和2001年安吉麗娜.朱莉的版本的最大不同了？
羅阿爾·烏索格：沒錯。《源起之戰(zhàn)》里的勞拉是安吉麗娜.朱莉飾演的勞拉的前身，是還沒有成為超級英雄的勞拉。我們看到她的時候，她還只是個住在倫敦東部的自行車快遞員，她離成為那個偉大的探險者的形象還差得很遠。我認為，能看著勞拉從她普通的日常生活中跳出來，迎接常人不敢想象的挑戰(zhàn)，從而走上了成為一個探險家的征程，是非常有意思的。
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鳳凰網(wǎng)娛樂：這部電影充斥著精彩的動作戲。你在導(dǎo)演這部電影的時候，是怎樣處理這些動作戲的？
羅阿爾·烏索格：盡可能的遠離CGI電腦合成特效，盡可能使用實景特效，算是我在拍這部電影的重心之一。我想讓這部電影盡可能的真實，盡可能的給人一種腳踏實地的感覺，而不是那種飄在天上的科幻片。所以對于片中的動作場景，我把所有能在鏡頭前實實在在拍到東西全都拍了下來，不到迫不得已一定要用CGI的時候，我堅決不用（笑）。也是因為我的這個原則，艾麗西亞在拍這部電影的時候受了不少的苦，哈哈。比方說，電影里她跳下瀑布，被急流沖走的鏡頭，我確實把她扔進了一條湍急的河（笑），那是奧運會皮劃艇的賽道。她真的是一個非常用功、也非常肯吃苦的演員。她堅持親身上陣所有能自己做到的特技，而不要替身演員。還值得一提的，是我們選擇的拍攝方法，一般來說我總是讓攝影機離艾麗西亞本人越近越好，這樣，當(dāng)觀眾在看這些鏡頭的時候，更加容易被帶入到她所在的環(huán)境當(dāng)中去，能夠和她一起體驗這些險象環(huán)生的處境。所以，創(chuàng)造盡可能強的代入感，也是我在處理這些動作場景時候格外注意的一點。最理想的情況就是讓觀眾在觀影的時候，能有一種玩第一視角游戲的感覺。
鳳凰網(wǎng)娛樂：我看完這部電影最強烈的一個感受是，它雖然作為一部冒險動作片，但是情感非常充沛。這是你在導(dǎo)演這部電影時候想要達到的效果嗎？
羅阿爾·烏索格：是的。我覺得，不管是什么類型的電影，尤其是越大型的動作片、傳奇類電影，越是需要充沛的情感。情感是一部電影、一個故事能否打動人、感染人的關(guān)鍵。如果你根本不在乎一部電影里的人物，你對電影里發(fā)生的故事也沒有情感上的投入的話，哪怕視覺上再精彩，這也不是一部好電影，因為你從中什么也感受不到。但如果你在乎這些人物，你站在他們的立場上，心里替他們捏一把汗，那你在看著他們經(jīng)歷各種艱難險阻的時候，你才會有一種感同身受、設(shè)身處地的感覺，你才會在乎這部電影。所以，讓觀眾建立起對勞拉這個角色情感上的鏈接，是我最在乎的。這也是為什么我們想讓艾麗西亞來飾演勞拉的角色，因為她具備這種在熒幕上把各種情緒情感都細致入微地刻畫出來的能力。
鳳凰網(wǎng)娛樂：讓我們來聊聊這座古墓吧！這座古墓是怎么設(shè)計出來的？
羅阿爾·烏索格：整座墓都是我們的美術(shù)親手搭建起來的。最后的成片中，可能有個別鏡頭是后期加入了一些延長鏡頭的，但絕大部分都是實景。我第一次走進搭好的古墓場景的時候，我簡直都不敢相信我自己的眼睛。里面的一切都太真實了。我太感謝我們的藝術(shù)指導(dǎo)和美術(shù)團隊了，他們想到了里面的所有細節(jié)，讓你根本挑不出一點毛病。我們的藝術(shù)指導(dǎo)Gary Freeman為此做了很多調(diào)研。我們的設(shè)計靈感來自于很多亞洲、尤其是日本古老的洞穴、墓穴，還有寺廟。 我們綜合了很多元素，想要創(chuàng)造出這樣一個既宏偉又陰森恐怖，充滿了神秘氣息的墓穴。
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鳳凰網(wǎng)娛樂：那么在香港碼頭的那場戲呢？
羅阿爾·烏索格：也是我們設(shè)計團隊的功勞，（笑）很可惜我們沒能真的去香港完成那場戲的拍攝。不過，我們確實讓我們的視效團隊去中國，拍了各種各樣的香港的照片、視頻回來，既是做我們的樣本，也有的被在后期作為素材合成到了一些鏡頭中去。那個段落的前一半，也就是勞拉下出租車，剛到香港的那一段，我們其實是在開普敦城外沒多遠的港口拍的。我們用了很多那里本來就有的船只，但也運來了很多道具，好把它裝飾得像是在香港一樣。我們可能從從中國運來了好幾百箱的道具吧，哈哈。等到勞拉開始被一群小混混追，那段戲完全是在棚里拍的，靠的是我們自己搭的景。為了那段戲，我覺得我們把所有在南非的中國群演全都找來了（笑）。讓我最最自豪的時刻是吳彥祖第一次來到我們建的這個場景的時候，他說：這簡直就是香港！我覺得這是對我們的美術(shù)團隊再好不過的贊揚了。
鳳凰網(wǎng)娛樂：既然提到了吳彥祖，那可以分享一下，和他合作是怎么樣的嗎？
羅阿爾·烏索格： 和他的合作是非常愉快的。他和艾麗西亞一樣，也是非常專注、非常能吃苦的演員。他一旦工作起來，比誰都投入。真的，整個拍攝過程非常愉快，笑聲不斷。說實話，陸仁這個酒鬼船長的角色并不好演，如果放到不合適的演員手上，稍不小心這個角色就會被演得很浮夸，但是吳彥祖一下子就抓到了陸仁這個角色應(yīng)有的氣質(zhì)，他有非常不修邊幅、不著調(diào)的地方，但他依然是個實實在在、腳踏實地的人。吳彥祖不僅僅將陸仁這個角色演活了，他還給陸仁這個角色賦予了更多的人情味。我非常喜歡他的表演方式，很微妙，很細膩。另外，他應(yīng)該挺開心的，在這個片子里他終于可以不打中國功夫了（笑），當(dāng)然了，陸仁依然是個很能打、很強悍的角色，但是和他在《荒原》里的角色還是比較不同的。
鳳凰網(wǎng)娛樂：你覺得，觀眾為什么應(yīng)該去影院看《古墓麗影》？
羅阿爾·烏索格：首先嘛，當(dāng)然是因為這會是一百二十分鐘、過山車一樣刺激爽快的經(jīng)歷，但是同時，你又能看到其中的情感和內(nèi)涵。而且，它描摹了一個非常堅強勇敢的女英雄的人物形象，在我們當(dāng)今的時代境況下，我覺得這是我們尤其需要看到的吧。還有就是，通過勞拉在這部電影里經(jīng)歷的各種挫折和歷練，我希望觀眾們，尤其是年輕的男孩女孩，也能夠被她這種無論如何也不放棄的精神所感染、所啟發(fā)，勇敢地去做最好的自己。
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