如何適應(yīng)媒體融合帶來的職業(yè)轉(zhuǎn)型與挑戰(zhàn)，是當(dāng)下傳統(tǒng)媒體記者亟需面對(duì)的新課題。融媒體時(shí)代，要求記者不僅精通文字報(bào)道，還能攝影攝像，面對(duì)鏡頭更需自如大方。不久前，全國(guó)政協(xié)委員、中央電視臺(tái)著名主持人海霞來到人民日?qǐng)?bào)社，就做好全媒型人才談經(jīng)驗(yàn)說體會(huì)，為文字記者出鏡支招。
海霞在講座過程中（王寶平攝）
主基調(diào)如何把握？
海霞認(rèn)為，記者出鏡必須把握好一個(gè)大原則，也是主流媒體出鏡記者的主基調(diào)，即客觀、理性、公正。這是作為記者的最基本的職業(yè)精神，是主流媒體價(jià)值觀的集中體現(xiàn)。如何把握主基調(diào)？在她看來，可以在三個(gè)方面下功夫。
一是要把握好站位?？陀^公正不是沒有態(tài)度。主流媒體是黨和政府的代言人，必須實(shí)事求是、有理有據(jù)地講故事。既不是高高在上、頤指氣使，也不能畏首畏尾、說話沒底氣，要充滿自信地地講故事。語(yǔ)氣、語(yǔ)態(tài)、表情都是態(tài)度的表現(xiàn)載體。
二是要把握好心態(tài)。不能以個(gè)人好惡、個(gè)人利益得失、個(gè)人評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)作為出鏡的標(biāo)準(zhǔn)，要從大局出發(fā)，看待、解讀、播出新聞事件。比如，當(dāng)記者心情不好的時(shí)候，如果是文字記者在寫稿子，應(yīng)該可以用理性控制住。但是出鏡的時(shí)候，不一定能完全控制住情緒，你的微表情可能會(huì)在鏡頭前被極端放大，一絲絲不悅、沮喪或者疲憊都能被觀眾捕捉到。
三是要把握好尺度?？陀^公正不是冷漠、淡漠，不是沒有人情味，不是沒有溫度。同樣，也不是所有的新聞報(bào)道都是一個(gè)腔調(diào)、面對(duì)所有的采訪者都是同一個(gè)距離。作為一個(gè)優(yōu)秀的出鏡記者，要讓自己具有一種“同理心”，不是簡(jiǎn)單的同情心，而是去盡可能理解他人的感受、思想和行動(dòng)。無(wú)論面對(duì)什么樣的新聞事件，都會(huì)用這種“同理心”來感受、溝通、采訪，會(huì)使新聞報(bào)道更加精彩、帶著溫度。
站坐姿勢(shì)如何得體？
海霞認(rèn)為，記者出鏡的標(biāo)準(zhǔn)站姿是：面向鏡頭，表情微笑，體態(tài)規(guī)整，整體保持正直、平衡，可有適當(dāng)肢體動(dòng)作。在重大時(shí)政報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者應(yīng)當(dāng)規(guī)范、規(guī)整、莊重，端莊大方。面向鏡頭正面或稍側(cè)站立，兩腿并攏。男士可稍微兩腿分立，保持重心穩(wěn)定，中規(guī)中矩。表情平和，保持微笑。日常自己訓(xùn)練時(shí)要對(duì)著鏡子找到自己最美的微笑狀態(tài)。服裝盡可能選擇顏色飽和度高的西服，如紅色、黑色、藍(lán)色等，盡量是單色的，這樣在現(xiàn)場(chǎng)直播中辨識(shí)度高。
如果是一般新聞現(xiàn)場(chǎng)，必須要以現(xiàn)場(chǎng)來確定穿著、體態(tài)、表情等細(xì)節(jié)。需要注意的是，一定要契合現(xiàn)場(chǎng)氣氛和環(huán)境，體態(tài)可稍微松弛，有簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，甚至配合講述內(nèi)容可以有身體的轉(zhuǎn)動(dòng)、手的指向等。海霞特別結(jié)合自己工作中的一些案例，談了出鏡記者一些不專業(yè)的表現(xiàn)，比如有的記者到農(nóng)村、工廠采訪還穿著高跟鞋、帶著大墨鏡，不僅自己難受，而且和現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境極不協(xié)調(diào)，呈現(xiàn)效果也不好看。
海霞分享了幾種記者出鏡的坐姿：一是采訪者靠在椅子或沙發(fā)上，體現(xiàn)了放松、平等、平和的感覺，這會(huì)讓被采訪者放松，能聊得起來。二是坐在椅子的前三分之一，身體前傾，有探求和交流欲望，表示謙遜的姿態(tài)。三是坐在椅子中間部位，身體稍微前傾但保持直立，這顯得很職業(yè)很積極，體現(xiàn)了對(duì)被采訪者的尊重?？偟膩碚f，不管哪種坐姿，要追求的感覺是源于自然、高于自然——看起來自然，實(shí)際是經(jīng)過記者精心選擇和安排的。
出鏡如何講故事？
海霞說，講文字記者出鏡，就要先了解一下文字記者和出鏡記者的最大區(qū)別。文字記者是把觀察到、搜集到的信息變成書面文字，通過文字使讀者產(chǎn)生想象。讀者看到的是文字，文字本身沒有形象，但是讀者在心里和腦海里會(huì)有無(wú)限的想象空間。出鏡記者是把觀察到、搜集到的信息變成口頭語(yǔ)言。視頻畫面本身就是形象，同時(shí)作用于視覺和聽覺，不用受眾想象，有圖有畫面就有真相。這實(shí)際反映了兩種媒體傳播邏輯的不同，也可以說是講故事方式的不同。適合口語(yǔ)表達(dá)的有聲語(yǔ)言是出鏡記者追求的目標(biāo)。
比如，把一篇寫廣西開放發(fā)展的報(bào)紙文章做成視頻節(jié)目，需要記者出鏡，就有一個(gè)“翻譯”的過程，用文字說事析理“翻譯”成用鏡頭畫面和有聲語(yǔ)言講故事。文章中“背靠大西南，毗鄰粵港澳，通衢東南亞”這樣的文字到了視頻節(jié)目中，就應(yīng)該通過出鏡記者的解說，讓觀眾更直觀地了解廣西的區(qū)位優(yōu)勢(shì)?？梢宰兂蛇@么說，“我現(xiàn)在是在廣西壯族自治區(qū)xx縣，在我身后就是xx地方，向東走xx公里就是廣東省，可以直通粵港澳大灣區(qū)，向南走與東南亞xx國(guó)家相鄰”，這樣觀眾一下子就清楚了廣西的區(qū)位，體現(xiàn)出出鏡的優(yōu)勢(shì)，非常形象直觀。
對(duì)于文字記者初次試水出鏡，有些問題必須特別注意。海霞說，要學(xué)會(huì)把故事講好，講得大家都愛聽，聽得進(jìn)去。
第一，要有對(duì)象感地說。我們應(yīng)該想象攝像機(jī)那頭就是你的好朋友、家人，慢慢找到跟他們分享、不吐不快的感覺，把攝像機(jī)當(dāng)作你的朋友。
第二，要有邏輯地說。遵循“現(xiàn)場(chǎng)情況—最新消息—分析原因—解決辦法—下一步如何”這樣一個(gè)大致思路，讓觀眾明白你的邏輯，跟著你深入新聞深處。
第三，要有重點(diǎn)地說。詳細(xì)介紹的，語(yǔ)速要慢一點(diǎn)，盡可能充分運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言把信息說仔細(xì)，要讓觀眾看清楚、聽明白、能記住，突出重點(diǎn)、在快速中讓人記住至關(guān)重要。
第四，要有互動(dòng)地說。最好不要一次說完，如果有嘉賓，可展開互動(dòng)，多幾個(gè)回合，把一個(gè)大問題分解成幾個(gè)小問題來問。這樣不僅在做直播時(shí)不容易忘詞，而且也可以打破視覺疲勞。一個(gè)人主持時(shí)，也可以即時(shí)加入網(wǎng)友的問題，形成互動(dòng)。
最后，要有變化地說。即有詳有略，有起有伏，有高有低，文似看山不喜平。提高語(yǔ)言表達(dá)能力需要一個(gè)長(zhǎng)期的過程，要不斷提高自身內(nèi)在的素質(zhì)和水平。（中央廚房煮酒話媒工作室 劉燁整理）
