睡前聊一會(huì)兒，夢中有世界！大家好，我是黨報(bào)評(píng)論君。最近，兩部“都市向”“女性向”的網(wǎng)劇熱播，引來不少關(guān)注，也引來不少爭議。今天，我們就來聊聊這樣的“女子圖鑒”。

雖然是以在大都市打拼的職業(yè)女性為主題，也描摹了諸如面試碰壁、住地下室、一個(gè)人看病、一個(gè)人搬家等不少“漂泊族”可能經(jīng)歷的生活細(xì)節(jié)，但這些細(xì)節(jié)上的真實(shí)，卻不足以支撐起整部劇的真實(shí)感與代表性。比如，其中一部“圖鑒”的女主角從小城市來到大都會(huì)，沒有經(jīng)歷太多艱辛，就開啟了開掛的人生。第一次在飯局上見面的老板為她介紹體面的工作，一塊創(chuàng)可貼就結(jié)識(shí)了事業(yè)上的貴人，大城市打拼的艱辛、職場的考驗(yàn)、一步步升級(jí)帶來的自我實(shí)現(xiàn)，也都退位于各式各樣的愛情橋段。難怪網(wǎng)友會(huì)感嘆“看不到自己的生活”，甚至評(píng)價(jià)為“北漂版瑪麗蘇”。的確，不管是什么樣的題材，如果少了一點(diǎn)生活的實(shí)感與質(zhì)感，是難以讓人感受到“同情之理解”的。

況且，對(duì)于女性的奮斗故事，觀眾可能還有更高的期待。此前一些同題材的高人氣劇目，充分表現(xiàn)出觀眾對(duì)有能力、有主見、肯拼搏的獨(dú)立女性形象的認(rèn)可，因此也更讓人期待中國版的“大女主”故事。如果雖想刻畫女性的獨(dú)立自勵(lì)，但其人生不同階段的躍升卻總與男性緊密相連，難免讓人感受到這樣的女性角色，在行為邏輯與其所標(biāo)榜的獨(dú)立之間存在一定的撕裂。再加上一些劇集中不時(shí)透露出的女性對(duì)物質(zhì)的迷戀、在人情世故中的周旋、對(duì)捷徑的迎合，都與人們期待的新女性形象相差甚遠(yuǎn)。正如一位網(wǎng)友所寫，“夸大‘關(guān)系’、‘小聰明’和‘顏值’的作用，其實(shí)是在嘲諷真正的努力和上進(jìn)”。

其實(shí)，近些年來，有不少這樣的影視作品，一方面想要展現(xiàn)真實(shí)的生活，一方面卻在人物的塑造、故事的邏輯上陷入了失真失焦。這也不得不讓人反思：文藝作品應(yīng)該怎樣表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)？文藝創(chuàng)作者應(yīng)該如何去了解時(shí)代和社會(huì)？以講述女性獨(dú)立的影視劇為例，創(chuàng)作者看到了市場對(duì)這一題材的期待，于是蜂擁而上，但他們是否真正了解這種期待背后所反映出的女性社會(huì)地位的轉(zhuǎn)變，是否真正看到了女性精神世界的成長，又是否真正關(guān)注女性權(quán)益的訴求？如果對(duì)這些問題沒有深切的關(guān)懷，對(duì)女性的認(rèn)知沒有與時(shí)俱進(jìn)的改變，僅僅是想利用“北漂”“滬漂”“女性獨(dú)立”等熱詞制造噱頭、尋找賣點(diǎn)，那么創(chuàng)作出來的作品，不僅會(huì)失去藝術(shù)的真實(shí)，更不可能具有與時(shí)代關(guān)切同頻共振的強(qiáng)大生命力。

那么，文藝創(chuàng)作者如何才能擁有書寫現(xiàn)實(shí)的能力？著名編劇高滿堂曾說過，“經(jīng)常有人問我創(chuàng)作秘訣是什么？我哪有什么秘訣？如果非說有‘秘訣’的話，那就是深入生活……正是在生活的熔爐中，我采集到了藝術(shù)的金子”。如今，在行業(yè)浮躁風(fēng)氣的影響下，在追求快產(chǎn)快銷的影視生產(chǎn)模式的裹挾下，不少創(chuàng)作者失去了深入生活、體悟生活的耐心，從而也就喪失了對(duì)現(xiàn)實(shí)的洞察力、感悟力、判斷力。不少打著“現(xiàn)實(shí)”旗號(hào)的文化產(chǎn)品，談不上對(duì)社會(huì)的紀(jì)錄，也就更談不上對(duì)現(xiàn)實(shí)的提升、對(duì)未來的瞻望、對(duì)時(shí)代的引領(lǐng)。我們需要一種真正的遼闊的現(xiàn)實(shí)主義，這是建立在對(duì)生活的深刻認(rèn)知、對(duì)時(shí)代的深刻理解、對(duì)人心的深刻洞察之上的現(xiàn)實(shí)主義。惟其如此，才能真正成就既有社會(huì)影響、又有藝術(shù)魅力的文藝作品，才能更好滿足人民對(duì)于優(yōu)秀文化產(chǎn)品、優(yōu)質(zhì)精神生活的期待。

這正是：沒有生活沃土，何來藝術(shù)之花？（人民日?qǐng)?bào)中央廚房·思聊工作室·張凡）