長(zhǎng)江網(wǎng)10月20日訊（記者 葉圣凡 通訊員 龔達(dá)曉）在武漢這個(gè)有開放胸懷的城市，不缺乏對(duì)當(dāng)代藝術(shù)敞開懷抱并寬容之的氣度。湖北美術(shù)館、合美術(shù)館近一兩年絕大多數(shù)展覽都是當(dāng)代藝術(shù)展，武漢美術(shù)館的展覽樣式相對(duì)多樣，除當(dāng)代藝術(shù)占較大篇幅外，油畫展、中國(guó)畫展、瓷藝展、書法展等也各占一定比例，大多以個(gè)展或兩地交流展、寫生展等為主。2017年10月20日，《墨攻·首屆武漢水墨雙年展》最后一個(gè)單元展《合》開幕儀式在武漢美術(shù)館舉行(展期10.20-11.10)，數(shù)位水墨藝術(shù)家接受記者采訪暢聊水墨的來路與去路。

樊楓談中國(guó)水墨發(fā)展既要有底氣又要看得懂世界

大展中最讓觀眾關(guān)注的莫過于名家名作，從第一個(gè)單元展《啟》開始，明代沈周、董其昌、八大山人、仇英、清代王翚等人的作品，就奠定了整個(gè)大展的基調(diào)。用湖北省博物館的珍藏、這些中國(guó)古代繪畫的滄海遺珠，展示中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)，賞古人的“真境與奇趣”，感古人的“歸隱與入俗”。《承》則選取了近代金石大寫意開派領(lǐng)袖吳昌碩的作品，繼承與發(fā)揚(yáng)在吳昌碩身上體現(xiàn)鮮明，他高揚(yáng)寫意精神，雖沒有越出文人畫范疇，卻一改文人畫萎靡不振的局面?！掇D(zhuǎn)》聚焦水墨與都市，而此次開展的《合》則展現(xiàn)古今融合、中西融合的水墨之姿。
　　過去有很多觀眾反映一些當(dāng)代水墨太抽象，看不懂，或看不出畫家水墨功底。這次，用這樣追本溯源的方式辦水墨展，是不是意味著水墨畫家越來越注重回歸到傳統(tǒng)中，去尋找水墨發(fā)展的答案?《合》展的策展人、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)王春辰接受記者采訪說，去傳統(tǒng)中尋找答案很有必要，很多人妄談中國(guó)傳統(tǒng)水墨太陳舊，但很多人說這話的時(shí)候，自己都不是很了解中國(guó)傳統(tǒng)水墨。他覺得中國(guó)水墨是有耐力的，它的生與死不在于時(shí)間的年輪，而是一代又一代畫家的所作所為。
　　“今天我們談文化自信，就是既要認(rèn)請(qǐng)自己的文化底蘊(yùn)，有強(qiáng)大的底氣，同時(shí)又要看得懂世界，鏈接傳統(tǒng)與現(xiàn)代，鏈接自己與世界，這樣中國(guó)水墨才能在國(guó)際上產(chǎn)生影響。”武漢美術(shù)館館長(zhǎng)樊楓說。

捷克畫家伊瑞談中國(guó)水墨影響力齊白石最受歐洲人歡迎

此次《墨攻》大展雖未標(biāo)注為國(guó)際展，但在最后一個(gè)單元展《合》體現(xiàn)了國(guó)際性，來自美國(guó)、西班牙、捷克、日本、韓國(guó)等外國(guó)藝術(shù)家攜水墨畫參展。
　　來自捷克的藝術(shù)家伊瑞，帶來了他的《工地系列之沙發(fā)》等，畫的是在中國(guó)工地見到的日常物品。他說，中國(guó)水墨與歐洲繪畫交流有幾百年歷史，20世紀(jì)中期之后，中國(guó)水墨在歐洲產(chǎn)生一定影響。中國(guó)水墨筆墨十分復(fù)雜，表達(dá)主題包含中國(guó)文化內(nèi)涵，對(duì)外國(guó)人來說比較深?yuàn)W難懂，歐洲人比較能欣賞的是齊白石，“因?yàn)樗嫷亩际巧钪谐Ｒ姷膱?chǎng)景，讓人熟悉親切”。伊瑞介紹，捷克國(guó)家美術(shù)館目前收藏有120多幅齊白石的畫作，大多為20世紀(jì)一位捷克畫家到中國(guó)個(gè)人收藏所得。而伊瑞從小受齊白石畫作影響，喜愛中國(guó)文化，在捷克讀了中文系本科，又來中國(guó)讀了中央美院的研究生，多年來一直從事水墨畫創(chuàng)作?！昂芏嗳艘步ㄗh我嘗試裝置、多媒體藝術(shù)，但我就是沉醉于中國(guó)水墨的這種用墨用紙皴擦點(diǎn)染的藝術(shù)?！币寥鹩X得，中國(guó)水墨若要產(chǎn)生更大的世界影響力，讓世界上其他國(guó)家的普通人能欣賞，還是多關(guān)注生活題材、關(guān)心生活中的基本問題、人存在的基本問題為好。