武晚傳媒·武漢晚報(bào)10月5日訊（記者黃亞婷）上周揭曉的第54屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)，導(dǎo)演黃熙憑《強(qiáng)尼·凱克》提名了最佳新導(dǎo)演，在武漢，這部電影的女主角瑞瑪席丹也拿到了第12屆華語青年影像論壇的年度新銳女演員推介。來武漢參加華語青年影像論壇期間，這位臺(tái)灣電影新銳力量代表的導(dǎo)演黃熙，接受了本報(bào)記者專訪。在自己當(dāng)導(dǎo)演之前，她曾是著名導(dǎo)演侯孝賢的副導(dǎo)演，侯導(dǎo)也是《強(qiáng)尼·凱克》的監(jiān)制，還有演員郭采潔，也為這部電影當(dāng)起了出品人。

不愛主題先行

記者：《強(qiáng)尼·凱克》是出于怎樣的想法而拍攝？籌備了多久？

黃熙：影片主角是一只飛走的凱克鸚鵡和三個(gè)生活在臺(tái)北的年輕人，他們尋找失蹤強(qiáng)尼的故事。這部電影的誕生，整個(gè)創(chuàng)作很純粹，我沒有太想去探討什么議題，因?yàn)槲液芘轮黝}先行會(huì)束縛創(chuàng)作，所以整部電影就是回到人物本身。如果要問這部電影講了什么，就是兩個(gè)字——瞎聊。是我自己寫的小煩惱，對很多事情的感觸，我不太愛說教，但比較喜歡瞎聊，突然有那么一兩句給人很妙的感覺，那就很好了，捕捉吉光片羽。

記者：之前跟侯孝賢導(dǎo)演有非常好的合作，這次侯導(dǎo)也是《強(qiáng)尼·凱克》的監(jiān)制，他給了哪些具體建議？

黃熙：這個(gè)劇本我寫了三年，寫完正好遇上侯導(dǎo)拍《聶隱娘》，我是負(fù)責(zé)在臺(tái)灣的拍攝部分，在湖北取外景的部分我沒有來。拍完《聶隱娘》之后，我其實(shí)拿了兩個(gè)劇本給侯導(dǎo)看，開始很怕被拒絕，后來侯導(dǎo)選了《強(qiáng)尼·凱克》，我就拍了。他是一個(gè)非常特別的監(jiān)制，前期和后期的一些工作我都會(huì)向他匯報(bào)，但是他完全不干涉任何具體的工作，會(huì)輕描淡寫給一些建議，但決定還是完全交給我自己做。

記者：在金馬獎(jiǎng)和華語青年影像論壇之前，《強(qiáng)尼·凱克》也入圍了第11屆西寧FIRST青年電影展最佳導(dǎo)演和最佳劇情片，當(dāng)時(shí)大家都在說你是致敬臺(tái)灣電影新浪潮，《強(qiáng)尼·凱克》甚至有點(diǎn)“當(dāng)代版《千禧曼波》”的感覺。

黃熙：侯導(dǎo)對我影響很大，他怎么調(diào)度現(xiàn)場，他怎么待人處事，這種影響是潛移默化的。我是從紐約大學(xué)蒂施藝術(shù)學(xué)院電影系畢業(yè)，回臺(tái)灣時(shí)就跟著侯導(dǎo)做電影、拍廣告，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣電影環(huán)境非常低迷，我也沒有機(jī)會(huì)拍自己的電影，后來開始做營銷，開公司，忙著賺錢，把理想都拋到腦后了。

記者：什么契機(jī)讓你重回電影行業(yè)？

黃熙：因?yàn)槲疑艘粓龃蟛?，都快要死了，挺過來后覺得賺錢不那么重要了，想到了最初的理想。我回來的第一個(gè)項(xiàng)目就是參與侯導(dǎo)的《聶隱娘》，給他當(dāng)副導(dǎo)演。好在我離開電影行業(yè)時(shí)，寫東西的習(xí)慣一直沒有中斷，所以我其實(shí)準(zhǔn)備了很多劇本。

具體到寫《強(qiáng)尼·凱克》時(shí)，我的狀態(tài)很緩慢，我自己都覺得可能有些戲非常無聊?？催@部電影需要狀態(tài)，可能狀態(tài)好時(shí)走進(jìn)影院會(huì)覺得特別有感觸，但如果狀態(tài)不好，也可能臭罵一頓或者看睡著，因?yàn)楣适路浅Ｈ粘：同嵥?。對于我個(gè)人而言，可能現(xiàn)在反而是做電影最好的時(shí)候，剛畢業(yè)那會(huì)兒雖然也想拍電影，但太年輕了。

記者：這也是郭采潔第一次轉(zhuǎn)型當(dāng)出品人，她為什么會(huì)加入？

黃熙：我之前不認(rèn)識(shí)郭采潔，是團(tuán)隊(duì)中有一個(gè)工作伙伴引薦，郭采潔應(yīng)該是侯孝賢導(dǎo)演之后加盟的最重要的伙伴，她是我們最早期也是非常重要的投資方，參與了很多前置會(huì)議。當(dāng)時(shí)我們還在組團(tuán)隊(duì)，甚至都沒有完成成型，但郭采潔很大膽加入了，我非常感謝她。一個(gè)新導(dǎo)演會(huì)面臨很多質(zhì)疑，拍攝也有延誤，但不管發(fā)生什么，郭采潔這邊的支持都是強(qiáng)有力的，我也問過她為什么膽子這么大，她覺得說要給新導(dǎo)演一個(gè)機(jī)會(huì)，我蠻驚訝的。

記者：臺(tái)灣的電影新人目前是怎樣的工作狀態(tài)，像侯孝賢、楊德昌這樣臺(tái)灣電影新浪潮的代表導(dǎo)演，在藝術(shù)上有非常高的造詣，但說起市場總是痛處，你們會(huì)考慮市場的問題嗎？

黃熙：就像我剛剛說的，拍電影之前我是商人，對市場這種東西，其實(shí)我有非常本能性的敏銳。但我并不想把這種市場的東西放太多進(jìn)電影里，我希望當(dāng)導(dǎo)演時(shí)可以更純粹，我不太想給自己框架，所以很多東西沒有那么刻意去經(jīng)營，沒有那么處心積慮。

我覺得電影這個(gè)東西很奇怪，它應(yīng)該屬于創(chuàng)作，屬于文化，導(dǎo)演的功能只能是講關(guān)于誰的故事，而不是去挑講給誰聽的故事，一旦目的性太強(qiáng)，這個(gè)導(dǎo)演就完蛋了。觀眾是能夠自己找到喜歡的東西，有時(shí)候藝術(shù)電影可能會(huì)走得比較超前，楊德昌、侯孝賢導(dǎo)演當(dāng)年都是超前的，楊德昌導(dǎo)演拍《青梅竹馬》上映三天就下映了，但是幾十年后修復(fù)再上映，又受到了極大歡迎，侯導(dǎo)的《聶隱娘》也是。其實(shí)電影的觀眾究竟在哪里，究竟在哪個(gè)時(shí)代，真的說不清，作為導(dǎo)演也不要去想，但是藝術(shù)電影，它一定是能夠經(jīng)受住時(shí)間考驗(yàn)，可以一直放在那里等人來欣賞的。

記者：提及青年導(dǎo)演，往往會(huì)加上“新銳”這個(gè)詞，你認(rèn)為新銳的力量在哪里？

黃熙：我比較尷尬，雖然《強(qiáng)尼·凱克》是我的第一部長片電影，但我年齡比較大了， 我是70后，年輕人應(yīng)該是80、90后吧。但我覺得新導(dǎo)演一定是可以打破常規(guī)，甚至根本不用知道什么是規(guī)矩。另外，我覺得保持創(chuàng)作力最重要的是忘記自己是個(gè)導(dǎo)演，一定要回歸到真實(shí)的生活狀態(tài)中，從生活中汲取力量。