“金字招牌”“處女座團(tuán)隊”“行業(yè)良心”……有了這些詞的加持，正午陽光出品的每部劇都值得期待。由孔笙執(zhí)導(dǎo)，侯鴻亮擔(dān)任制片人，王凱、楊爍、董子健主演的電視劇《大江大河》將于12月10日在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視開播，并同步登陸騰訊、優(yōu)酷和愛奇藝。該劇以宋運輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾）為代表的三個時代先行者，乘改革浪潮御風(fēng)而行的探索與沉浮為主線，勾勒出一幅1978年后中國經(jīng)濟變革的時代圖景，再現(xiàn)了中國改革開放初期的崢嶸歲月。在昨日北京舉行的看片會上，無論是演員的表演，還是極具年代質(zhì)感的服化道、場景等均收獲媒體的一致好評。孔笙導(dǎo)演接受采訪時也表示，服化道方面的確是這次拍攝中遇到的最大困難，大到主要場景，小到一個道具或一件衣服，都必須讓觀眾感到“就是那個年代”。
《大江大河》12月10日在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視播出
服化道精準(zhǔn)還原上世紀(jì)80年代
《大江大河》的故事是從歷史轉(zhuǎn)折的1978年開始，深度揭示了歷史轉(zhuǎn)型時期平凡人物命運的劇作，編織出了一個改革開放初期工人、農(nóng)民、知識分子、個體戶、政府官員相互交織的社會網(wǎng)絡(luò)。
在業(yè)界和觀眾眼中，孔笙就是精品的保障。圍讀劇本、細(xì)摳演技這些自不必說，《大江大河》此番在美術(shù)方面再次沿襲了團(tuán)隊一貫的“處女座”作風(fēng)，在歷時4個多月的精心拍攝中，劇組輾轉(zhuǎn)數(shù)十個地點取景搭建實景，美術(shù)費用超出正常電視劇的兩倍，力求還原上世紀(jì)80年代古樸自然的真實風(fēng)貌?；I備初期，孔笙就帶著主創(chuàng)團(tuán)隊四處堪景，跑了很多地方，尋找現(xiàn)成的化工廠取景地。最終確定在安徽馬鞍山的原因是這里有現(xiàn)成的化工廠，孔笙解釋說：“一般化工廠都會在鋼廠里，所以我們找到有鋼廠的地方，自然而然就能找到合適的化工廠。”外景地選擇好，主創(chuàng)團(tuán)隊開始動手在外景地搭建劇中所需要的“小雷家村”等實景，孔笙表示，“《大江大河》小說中的場景現(xiàn)在很難找到，所以劇中所出現(xiàn)的農(nóng)村場景基本都是我們自己搭建的。”
侯鴻亮用“和自己過去拍的不一樣，和別人拍的不一樣”來形容該劇，“《大江大河》的創(chuàng)作，不僅僅是我們對于團(tuán)隊20多年現(xiàn)實題材創(chuàng)作經(jīng)驗的一次總結(jié)，也是我們這些改革開放的同齡人對于這個時代最深切的感同身受。”
王凱遭遇體重年齡雙重考驗
1977年，高考恢復(fù)。王凱飾演的宋運輝便是抓住高考機遇的萬千考生之一，憑借自身的聰慧與奮進(jìn)，成為一個矢志前行的逐夢人。正如王凱所說，“在宋運輝的身上，是時代的投射與縮影。”劇中，宋運輝有個總愛推眼鏡的細(xì)節(jié)，這也是王凱在揣摩人物后特別設(shè)計的， “他（宋運輝）兩耳不聞天下事，全部心思都放在書本中，除了基本的生活起居外，他所有的時間都在學(xué)習(xí)。這個動作很能凸顯他廢寢忘食的‘學(xué)究’氣質(zhì)。”
制片人侯鴻亮曾告誡王凱，要做好演完宋運輝“掉粉”的準(zhǔn)備。宋運輝與王凱之前的熒屏形象的確差別很大，他既不像《瑯琊榜》中的蕭景琰一樣生在帝王家，也不像《偽裝者》的明誠般儒雅倜儻。他出身底層，因為家庭成分是“黑五類”而受排擠，因為吃不飽飯長得又黑又瘦像顆“豆芽菜”。為達(dá)到很多老照片中那個年代的人都是“瘦到嘬腮”的效果，王凱成功減重，讓體貌更貼近角色。
除了體重，王凱遭遇的另一個挑戰(zhàn)就是年齡跨度。“從18歲開始演起，壓力還是蠻大的。”導(dǎo)演孔笙的建議是，“把你內(nèi)心最干凈、最淳樸、最沒有污染的那一面拿出來，那你就和這個角色很貼合了。”王凱透露，自己將角色的年齡感藏在細(xì)節(jié)中，期待著大家的發(fā)現(xiàn)。
