我是失敗者劉文超

畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)工商企業(yè)管理系

2013年進(jìn)入玉雕行業(yè)

2014年作品《舞霓裳》便斬獲“天工獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)

2015年作品《水墨青蓮》再獲“百花玉緣杯”銅獎(jiǎng)。

2017年入駐斑馬創(chuàng)新中心

2018年6月，個(gè)人作品展“逆流之境”在北京斑馬公館舉辦，個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格得到行業(yè)泰斗們的肯定

如此光鮮照人的履歷，五年間走過(guò)了許多同行幾十年邁不上的臺(tái)階，無(wú)論如何也不能讓筆者把劉文超和失敗者聯(lián)系到一起。

“我是一個(gè)追尋自我的失敗者。”強(qiáng)調(diào)藝術(shù)張力的劉文超，篤定的給自己下了結(jié)論。

“頂著所謂的高材生光環(huán)，從人大畢業(yè)之后，我也順理成章的做了好幾年的金融、IT行業(yè)，但是在當(dāng)時(shí)那個(gè)狀態(tài)，就感覺(jué)工作越做越壓抑，眼前的路越走越黑、越走越窄，雖然能夠維持生活，但是總有一種無(wú)處安放的感覺(jué)。”

“我想安放的，究竟是什么呢？我不停地想，不停地思考，不停地發(fā)愁，我沒(méi)有結(jié)果，我愈發(fā)焦慮，我繼續(xù)著我日復(fù)一日的工作。最終，在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的壓抑之后，我徹底的失敗了，我放棄了大家公認(rèn)的生活方式，我以一個(gè)失敗者的身份，回到了家鄉(xiāng)。”

“無(wú)法面對(duì)的失敗感，讓我在家足足蹲了半年。這半年，我沒(méi)有出門(mén)工作，也極少走親訪(fǎng)友。一方面確實(shí)是沒(méi)什么臉去晃悠，二是在一無(wú)所有的情況下，我反而可以平靜的思考我要追求的東西。”

“我很小的時(shí)候就對(duì)藝術(shù)造型很感興趣，既是喜歡也可能是有點(diǎn)天賦，看著那些至今仍被親友們擺放在家中的“創(chuàng)作”，我反倒回憶起那些最單純的快樂(lè)，那根從童年就深埋在心里的小蠟燭，再次被點(diǎn)燃了。”

“于是我就投身了玉雕行業(yè)，去了岫巖。剛開(kāi)始連工具都不會(huì)用，差點(diǎn)兒給老板攆出來(lái)，后來(lái)才慢慢的上了手。因?yàn)槲覜](méi)有接受過(guò)師徒形式的玉雕教育，所以基本全靠自學(xué)，通過(guò)學(xué)習(xí)一些造型類(lèi)的東西，再通過(guò)自己的方式方法，倒是摸索出自己的一套風(fēng)格來(lái)。”

斑馬改變了我的未來(lái)

“盡管創(chuàng)作上小有所得，也得了幾個(gè)獎(jiǎng)，但是我當(dāng)時(shí)的生活，用窮困潦倒來(lái)形容，是毫不夸張的。在岫巖這個(gè)地方，做活兒的一般不太會(huì)賣(mài)貨，我又有點(diǎn)兒敝帚自珍，做得東西不少，賣(mài)出去的不多。僅有的收入還都陸續(xù)買(mǎi)了料子，有一陣窮得我就差吃石頭了。”

這種情況持續(xù)了兩年多，直到劉文超遇見(jiàn)了斑馬先生。“因?yàn)樽髌繁容^有特色，再加上我能夠講出來(lái)一些道道，斑馬先生邀請(qǐng)我進(jìn)行了社群內(nèi)的‘鋒芒’系列分享。再后來(lái)我更有幸成為了斑馬創(chuàng)新中心的第一位入駐者，借著整個(gè)斑馬創(chuàng)新中心的體系優(yōu)勢(shì)，包括斑馬先生的社群資源、行業(yè)資源、媒體資源、品牌建設(shè)團(tuán)隊(duì)，以及對(duì)我來(lái)說(shuō)最最重要的——真正的大師指點(diǎn)，讓我深切地體會(huì)到，醍醐灌頂這個(gè)詞真的是存在的。”

“入駐短短半年的成長(zhǎng)，比我自己摸索的那好幾年還多?？梢哉f(shuō)來(lái)到了斑馬創(chuàng)新中心，開(kāi)了眼界，寬了思路，讓我的玉雕走進(jìn)了更廣闊的天地。想什么，做什么，都比以前更通透了。”

“在創(chuàng)作更上層樓的階段，斑馬創(chuàng)新中心也給了我同步的業(yè)務(wù)支持。通過(guò)平臺(tái)幫我找了很多高品質(zhì)的材料，解決了我個(gè)人買(mǎi)料子的成本問(wèn)題；開(kāi)拓了之前完全沒(méi)有接觸過(guò)的材料品類(lèi)，比如說(shuō)祖母綠、海洋玉髓，擴(kuò)大了我的業(yè)務(wù)范疇；幫我的作品做拍賣(mài)，也幫我線(xiàn)下對(duì)接了不少斑馬同仁，讓我的作品成為了大家的心頭好，根本上解決了我的生存問(wèn)題，讓我在創(chuàng)作上能夠甩開(kāi)膀子加油干！”

“從事玉雕，是我的命運(yùn)。遇到斑馬，是我的幸運(yùn)！”

創(chuàng)作者+加速機(jī)構(gòu)，藝術(shù)商業(yè)新方向

藝術(shù)家和經(jīng)紀(jì)人的結(jié)合形式，在藝術(shù)品商業(yè)中存在已久，很多著名的藝術(shù)家，正是得益于經(jīng)紀(jì)人的發(fā)掘，成就青史留名。

而今，斑馬創(chuàng)新中心以更健全的體系對(duì)寶玉石行業(yè)的創(chuàng)作者進(jìn)行支持。正如斑馬創(chuàng)新中心的另一個(gè)稱(chēng)謂“斑馬加速器”一樣，斑馬創(chuàng)新中心對(duì)于創(chuàng)作者，不單單是解決作品完成之后的銷(xiāo)售問(wèn)題，還要在創(chuàng)作者的成長(zhǎng)過(guò)程中加以助力。打破傳統(tǒng)的門(mén)戶(hù)思維，斑馬的大師，可以成為每一位創(chuàng)作者的老師；斑馬的資源，可以成為每一位創(chuàng)作者的資源；不僅如此，斑馬創(chuàng)新中心更深入的幫助入駐者去放大自己的創(chuàng)作特點(diǎn)。

本次舉辦的劉文超個(gè)展為“置設(shè)展”。君子比德于玉，“玉”本身就是文人在案頭時(shí)常把玩和陶冶情操的物件。此次展覽將玉雕作品置于文人生活的場(chǎng)景中，與明式、宋式家具一同展出，與之形成“對(duì)話(huà)”。此次合作的“溪山清遠(yuǎn)”家具陳設(shè)從藝術(shù)中汲取了生活的意境，劉文超的作品從藝術(shù)中采擷了玉雕的精神，這兩種殊途同歸的提煉，在個(gè)展的焦點(diǎn)上匯聚，以不同的藝術(shù)形式共同營(yíng)造的空間，來(lái)傳遞和復(fù)觀中國(guó)文人生活意境，引發(fā)了高層次的共鳴。家具和玉雕，幾百年前的古典形制，年輕人的全新創(chuàng)作，兩種雅物跨越時(shí)空的相融，塑造出相得益彰的詩(shī)意，讓觀展者能夠更加深切的感受到劉文超作品中那深厚的張力。

從艱辛逐夢(mèng)到創(chuàng)作自由，可以說(shuō)劉文超與斑馬先生的相遇，是幸運(yùn)的。但是斑馬先生相信，在寶玉石行業(yè)，依然有著成百上千的劉文超們，在默默的積聚著自己的才華，等待著發(fā)光發(fā)熱的機(jī)會(huì)。

但是，如果這些有抱負(fù)的創(chuàng)作者，都需要等待自己被斑馬先生發(fā)現(xiàn)，那么將會(huì)有無(wú)數(shù)的才華被埋沒(méi)。斑馬創(chuàng)新中心需要這些心懷夢(mèng)想的同仁們，主動(dòng)站出來(lái)展現(xiàn)自己的才華和潛質(zhì)，匯入斑馬的前進(jìn)勢(shì)頭之中，成為不可阻擋的藝術(shù)洪流！